《童年过后100天 Сто днeй послe дeTсTвa》剧情介绍与影评
《童年过后100天 Сто днeй послe дeTсTвa》剧情介绍与影评
1975 彩色片(宽银幕) 81分钟
苏联莫斯科电影制片厂摄制
导演：谢尔盖·索洛维约夫 编剧：亚历山大·亚历山大洛夫 摄影：列昂尼德·卡拉什尼柯夫 主要演员：鲍里斯·托卡列夫(饰米佳·洛布辛) 塔季扬娜·德鲁比契(饰列娜·叶尔高莉娜) 伊莉娜·玛雷谢娃(饰索妮娅·扎格列穆辛娜) 尤里·阿吉林(饰格列勃·鲁涅夫) 尼娜·梅恩什柯娃(饰克谢妮娅·里沃芙娜) 谢尔盖·沙库洛夫(饰谢廖沙)
本片获1975年西柏林国际电影节最佳导演银熊奖；1976年苏联列宁主义共青团奖；1977年苏联国家奖金
《童年过后100天》剧照
《童年过后100天》剧情简介
一个明朗的夏天，一群刚刚读完八年级的中学生来到风景如画的森林岛上的夏令营，他们将在这里度过美好的三个月。夏令营设在昔日的一位伯爵的旧庄园里。入营第一天，夏令营主任克谢妮娅·里沃芙娜把大家集合在庄园的小剧场里，让大家投票选举队委会主席，同学们一致选了格列勃·鲁涅夫，格列勃参加过冬令营，有组织营队活动的工作经验。夏令营的辅导员谢廖沙是从事雕塑艺术的，他习惯于用艺术家的眼光去看待生活中的事物，经常对同学们进行审美方面的教育。
夏令营的美好生活开始了。从喧嚣的城市来到这幽静的小岛，人人都觉得心旷神怡。一个六月的艳阳天，同学们都在小浴场游泳，听到吃午饭的通知，大家都陆陆续续地走了。14岁的米佳·洛布辛还在沙石上躺着，他刚慢悠悠地站起来，一眼瞥见同年级的女同学列娜·叶尔高莉娜正坐在树下编辫子，就感到一股热浪涌上了脑袋，自己也分不清：是由于受到了阳光直射还是由于见到了列娜，他说了一句：“我知道她已经有1000年了!”就立即倒在沙石上，晕过去了。等他醒来时，发现自己躺在医务室，医生认为他中了暑，叫他以后在阳光下要戴着帽子，让他好好休息服药，可他自己明白，这一切都是由于见到了列娜。
米佳的眼前总是浮现出列娜的脸庞和身影。在人群中，他经常看到她和队委会主席格列勃并肩坐在一起，他会不时地向他们投去一瞥，心里像是被针扎了一下似的。他要想法引起列娜对他的好感，他从莱蒙托夫的《当代英雄》中得到了启发：《当代英雄》中的主人公维尔涅尔很瘦弱，而且腿有点瘸，貌不惊人，但他的眼睛似乎能洞察别人内心的秘密，很多女人都疯狂地爱上了他。米佳也想让自己变成一个“瘸子”。他把小个子的同学列别杰夫找来，说要和他成为好朋友，让他去把石膏弄来。一天早上，他们两人在田野里架起篝火，用锅熬石膏，然后，米佳让列别杰夫把石膏敷在他的一条好生生的腿上。米佳得意地自称自己这样像是一只秋天的受伤的小鸟。当列别杰夫扶着他瘸着瘸着去吃早饭时，夏令营主任克谢妮娅因到处找不到他们，正在着急，见到米佳这副模样，十分震惊。列别杰夫煞有介事地告诉她：米佳的腿曾经扭伤过，落下了病，经常要犯，临来夏令营时，米佳的妈妈一再嘱咐自己好好照顾米佳，克谢妮娅听了信以为真。
夏令营的领导决定让同学们在庄园的小剧场里演一出戏。谢廖沙建议排演莱蒙托夫的《假面舞会》。分配角色时，大家让格列勃演阿尔别宁；列娜演尼娜；索妮娅·扎格列穆辛娜演什特拉尔；米佳演兹维兹吉契公爵。在排演《假面舞会》之前，米佳又让列别杰夫找来各种工具，替他除去腿上的石膏。排戏时，格列勃无法理解他的主人公阿尔别宁对尼娜的爱情维系着自己的生与死，米佳却说这个人物的爱情是完全可以理解的。格列勃让米佳试念了阿尔别宁的台词，米佳很有感情地念了，格列勃主动与他对换了角色，他说既然米佳理解阿尔别宁，那就让他演吧。
同学们接受了一个任务：到附近的集体农庄去帮助收圆白菜。领导宣布，如任务完成得好，午餐时每人可得两份罐头樱桃，完成得不好，只能喝咖啡加牛奶。圆白菜还没有收完时，农庄的学生建议和夏令营的队员们比赛足球，格列勃代表夏令营同意了。比赛结束后，格列勃让农庄的学生负责人弄虚作假地开条子证明夏令营的同学们出色地完成了任务，实际上是谎报了成绩。午饭时大家都得到了两份罐头樱桃，唯独米佳不愿吃，他把自己那份水果泼在格列勃脸上，揭穿了他的弄虚作假，格列勃扬言以后一定要揍米佳，找他算帐。
克谢妮娅和谢廖沙发现米佳和格列勃之间的仇恨越来越深，他们想尝试着让这两个少年自己去解决矛盾，于是就派两人到附近村里用大车去运酸牛奶。回来时，突然下起了瓢泼大雨，他们只好在路边停了下来，两人又争吵又厮打，在泥泞中翻滚。最后他们冷静了下来，坐在路边，格列勃承认米佳是对的，自己最近的行为确实不光彩。
《假面舞会》演出了，米佳把自己对列娜的感情完全融入在角色之中，他深情地说着阿尔别宁的台词，观众都被征服了。
一天傍晚，米佳给列娜写了一封表白自己的感情的信，他约她夜里到池塘附近的浴场边上，也就是他第一次见到她的地方来相会。他把这封信托索妮娅带给列娜。列娜果然应约来了，但她告诉米佳：米佳对她的情意她早已知道，可她喜欢的是格列勃。米佳请求她的原谅，并让她快离开。深夜，米佳独自坐在池塘旁的长椅上，索妮娅来了，她告诉米佳，她一直在爱着他，而他却不知道。索妮娅和米佳并肩坐在浴场边上，索妮娅问：“我们现在该做什么呢，米佳?”米佳回答说：“你知道吗?索妮娅，我想我们什么也不需要做，你记得吗，我们的谢廖沙是怎么谈到‘蒙娜丽莎的微笑’的?反正谁也不需要从蒙娜丽莎那里得到什么，对吗?你记住，谢廖沙说过，只要久久地望着她，记住她，然后一辈子都与她同在，一切就都会很好的!”索妮娅问：“什么会很好?”米佳说：“一切，反正我们谁对谁也没有什么需求，对吗?那么就让我们永远记住这个夏天，只是记住就行了，好吗?”索妮娅说：“好吧，就这样吧!”
他们记住了生活中的这美好的感情和所有美好的事物。
经过夏令营这三个月的日子，米佳告别了童年，似乎长大了……
《童年过后100天》影评
《童年过后100天》是导演索洛维约夫拍摄的青春片三部曲的第一部，后两部为《游泳救护员》和《嫡系后裔》。本片所表现的是主人公米佳在夏令营度过的三个月、即100天内的生活。片名所说的“童年过后”并不是就年龄而言，他的“童年已结束”，而是指他萌发了爱情，所以他告别了自己的童年。米佳的初恋对他像是一次打击，这初恋带有很大的盲目性，给他的心灵带来的痛楚会使他永远难忘。编导感兴趣的是米佳处在成长的转折点上的思想感情的变化。米佳的爱情有没有回报，他的命运如何，在影片中并不重要，甚至米佳本人也只是一个载体，影片要表现的是这种折磨人的痛苦的爱情本身，这爱情不是米佳这一个具体的人物的故事，它是具有普遍意义的，这是每一个处在青春期的少男少女的生活中都会产生的令人颤栗的初恋。
初恋本身就有点像肥皂泡那样：美丽而虚幻，所以，索洛维约夫是用假定性的手法，而不是用纪实的手法来处理整部影片。影片一开头，夏令营的广播员把他从望远镜中看到的本片的几个主人公一个个地向夏令营辅导员谢廖沙作介绍，这场戏既富有假定性，又有幽默感。广播员个子不大，戴着深度近视眼镜，一看就是一个喜剧人物。
米佳爱上了列娜，只是他自己的心灵苏醒了，他的感情进发了。列娜是个什么样的女孩子?值不值得米佳去爱?这在影片中没有交待。影片对列娜的表现也不是写实的，只是从广播员的介绍中，知道她受过良好的教育，懂三国文字。但银幕上出现的她似乎对什么都不感兴趣，观众第一次见到她时，她手中捧着一本法文书，头上戴着野花编成的花环，脸上的表情从无变化。影片末尾，她告诉米佳，她爱的是格列勃。片中并没有具体地描绘列娜和格列勃的关系，观众只看到他们在公开场合常常并肩坐在一起，但他们在说什么，观众听不见，他们两人在这100天的故事对观众来说始终不清楚。米佳看到他们两人坐在一起，心里就不是味儿，他也不关心他们两人在说什么。
辅导员谢廖沙是一个举足轻重的人物，他在影片中似乎是在导演着主人公的生活，他让米佳念莱蒙托夫的诗，使米佳开始爱上了文学和艺术。米佳的故事是一个古老的故事，就像这世界一样。正是在艺术中，米佳为自己的感情找到了依据和解释，他在书本中寻找答案。例如，他为了博取列娜的好感，把自己好生生的腿敷上石膏，是受到了莱蒙托夫的《当代英雄》的启发。在公开场合，他常常远离人群，格列勃说他是“厌世者”，他不懂这个字的意思，百思不得其解，最后和列别杰夫一起去找这座旧庄园的女管理员，向她借古老的百科字典来查找这个字的含义。谢廖沙利用一切机会对青少年进行审美方面的教育，他曾告诉同学们：石头也和人一样有灵性，花岗石坚韧，就像意志坚强的人，而大理石柔美，如同温顺、惹人喜爱的人。在同学们聚集在露天舞场看幻灯片那场戏里，当银幕上出现达·芬奇的名画《蒙娜丽莎的微笑》时，谢廖沙为大家讲解说：“她的微笑的神奇的魅力和大自然本身的魅力一样，比如说，有一天，突然发生了这样的事，你蓦然看见了那条河、那些树木和那个姑娘，还看到了姑娘的微笑，似乎这一切你过去已习以为常地见过1000次了，但这一次你突然被震惊得发了呆。你觉得这姑娘、这些树、这河流，还有这姑娘的微笑都美得令人难以想象，这意味着你已坠入恋爱中了。”在这里，谢廖沙所解释的正是米佳的心绪，也是影片通过米佳的故事要告诉观众的世上最纯真、最美好的感情。
编导是带着幽默感和善意的嘲讽来表现米佳的爱情的。例如，米佳第一次见到列娜就晕过去这场戏虽有些夸张，但米佳的感情却是真挚的，自从萌发了爱情，米佳觉得庄园里的柳树，池塘里长满青苔，流不顺畅的水，明媚的阳光，还有，列娜·叶尔高莉娜，这一切都使他看到了自己身上惊人的心灵的力量和美，这就是米佳的爱情。米佳的爱情是和他对生活中一切美好的事物的爱联系在一起的。米佳在医务室里苏醒过来时，他看到的不是一般的医务室，这是旧庄园的一间屋子，屋里有两个圆柱子；有拱形的天花板；有描绘着浪漫派彩画的墙壁；桌子上放着许多东西，一件挨着一件，这些东西都不是为了需用，似乎是为了静物写生而放在桌上的。米佳的苏醒实际上是他的心灵的苏醒，他是在一个神秘的、充满浪漫的艺术气氛的环境中醒来的。
米佳的心灵的苏醒是他生活中的转折点，当他坐在自己住的屋子里的时候，他从敞开的窗户中看到的不是景色，而是世界上最美好的事物，他准备迎接这美好的一切。爱情使米佳真诚地做了许多傻事，一些事情都做得不合分寸，他的自由自在的生活结束了，他把什么事情都和爱情联系在一起，他再也不能分享大家的快乐。大家在一起参加晚会或跳舞的时候，他总是一个人远远地坐在一边，甚至坐在树上，在人群中他是孤独的。影片在细腻地表现米佳的心情方面是非常成功的。
影片用隐喻的手法来表现人生的转折这个主题，有时，窗外的景色使人感到雷雨风暴即将来临的一种不安之感。红色天鹅绒桌布上放着一杯白开水象征着青春的玫瑰色的梦。导演成功地运用风来表现青春的骚动，如米佳阅读《当代英雄》那场戏，画面上是庄园入口处的半倒塌的门，门外是空旷的田野，米佳坐在门洞里，手里拿着一本《当代英雄》，风吹拂着灌木丛的叶子。又如米佳让列别杰夫给他腿上敷石膏那场戏，时间是黎明，地点是庄园门外的那片田野，田野上是一片刚割过的湿漉漉的草根，不远处有一匹马，微弱的篝火上架着的锅里熬着石膏，风吹动着篝火的火焰。影片中很多场戏中都有风，以此表现米佳不平静的心情。
夏令营的所在地是过去的贵族的庄园，这里有古老的花园，有18世纪的木结构的家庭剧场，有不大的浴场，有弯弯曲曲的、两旁长着柳丛的小河，这个神秘的环境增加了影片的假定性和情绪表现力。
影片中色彩的运用十分准确，开会那场戏中，有黑色的钢琴，古色古香的维也纳椅子，弧形的后墙的阴影投射在所有的东西上，墙上有一扇开着的门，门外是阳光照射下的沸腾的世界和生活，这扇门似乎是通向另一个空间的。编导用提高人的精神境界的艺术去影响少年的心灵这一点几乎与每一个画面有机的结合在一起。摄影师卡拉什尼柯夫细致地再现了这座有些神秘气氛的古老的庄园、长满青苔的池塘、富于浪漫色彩的一些角落，他成功地表现了少年的充满阳光的、闪光的世界。应该说，影片把观众带进了少年主人公的眼睛所看到的那个神奇的、似乎刚刚被发现的世界。
格列勃和米佳是一个鲜明的对比，格列勃外形英俊，办能能干，为了追求荣誉，他可以谎报成绩，实际上他内心很贫乏，对什么都很冷漠。他居然无法理解《假面舞会》的主人公阿尔别宁的执着的爱情，甚至用形而上学的批判眼光说这个人物“太多愁善感了”。他毫不在乎地把这个角色让给了米佳。米佳虽然貌不惊人，但对美好的感情和一切美好的事物满怀热情，他容不得半点虚假，对格列勃的弄虚作假深恶痛绝，他完全理解阿尔别宁这个角色的真挚的爱情，阿尔别宁的诗的语言对米佳来说已成为他自己的心灵的自然需要，所以他念到那些诉说爱情的痛苦的诗句时，觉得这就是他自己的话。他们两个人对阿尔别宁这个角色的不同看法实际上是对人的真正的价值的不同理解，也是不同的世界观的争论。
夏令营主任克谢妮娅这个形象也塑造得很成功，她理解、信任少年们，她和谢廖沙让米佳和格列勃共同去执行一项任务时自行解决彼此间的矛盾这一做法是很高明的。她和谢廖沙配合得很好，谢廖沙只和同学们谈艺术，这比任何道德说教更有效。影片让观众看到了新型的教育工作者，他们着重于塑造少年人的心灵。
影片最后，米佳的“爱情”虽然结束了，但不会结束的是艺术对他的启示，是情感的教育，他只要保存着这份爱，保存着对于这份爱的生动的记忆，就会觉得一切都很美好。最后一个画面意味深长：天空中飘着风筝，田野上的草长得很高，花已经凋谢，秋天来了，风几乎已经静止，这是影片中第一次没有风，呈现在观众眼前的是诗意的大自然，隐喻着米佳的青春的骚动已经过去，他似乎长大了。
导演索洛维约夫最早是从事古典文学名著的改编的，他曾把契诃夫、普希金和高尔基的作品搬上银幕。这一次，他把古典文学的传统和现实生活结合了起来。他以幽默感来对待他的主人公并不妨碍他细致深入地揭示他们最隐秘的内心活动。
本片是一部富有诗意、提高人的精神境界的青春片佳作。
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