《早春二月》简介与鉴赏
《早春二月》是中国当代电影名作。
电影《早春二月》由谢铁骊编剧(根据柔石小说《二月》改编)并导演，李文化摄影，于1964年6月摄制完成。
谢铁骊，我国当代电影艺术家，著名导演。1925年出生于江苏淮阴县，早年家贫辍学，后参加新四军，做部队宣传文化工作。新中国成立后从事电影工作，1959年开始担任导演，先后执导过《无名岛》《暴风骤雨》《早春二月》《知音》等多部影片，为我国当代电影导演艺术的发展和创新做出了可贵的贡献。因他在北京电影制片厂工作，与在上海电影制片厂工作的谢晋，被当代影坛并称为“南北二谢”。
《早春二月》是我国60年代拍摄的一部优秀电影，影片拍成后不久即横遭错误批判。直至1979年才被重新推上银幕。放映后反响强烈，受到一致好评。
影片通过小资产阶级知识分子肖涧秋在现实社会经历徬徨、苦闷而终于觉醒的心路历程，从一个侧面反映了20世纪20年代中国社会的历史风貌及知识分子的前途和出路问题。
影片主人公肖涧秋，是一个受过新思想熏陶，不满现实而又缺少斗争勇气的人，一个渴望过自由平静生活而又有些孤高自傲的人，又是一个富有同情心和正义感的人。他从师范学校毕业在大半个中国飘泊了6年后，应老同学陶慕侃的聘请来到芙蓉镇中学任教师。初到芙蓉镇，他被这里风光秀美的自然环境所吸引，似乎寻求到了他所渴求的质朴而平静的生活环境。然而事与愿违，芙蓉镇外表的美丽平静掩盖不了它的闭塞保守而又骚动不安，它并非人们想象中的世外桃源。文嫂的丈夫不幸在北伐战争中牺牲，遗下她和一双儿女处于极度贫穷的饥寒交迫之中。肖涧秋对文嫂的悲惨遭遇十分同情，他义不容辞地主动承担起救助他们的义务，每月给文嫂15元的救济，并接送文嫂的女儿采莲到学校读书。由于志趣相投，性格相合，肖涧秋到芙蓉镇不久即与陶慕侃的妹妹陶岚相爱。他们在风雪夜长谈，在月光下漫步，共同欣赏音乐，交换对哲学、对人生的看法，一起去看望和帮助文嫂。正当这一切在合情合理的进展着的时候，却谣言四起，诽谤连连。那些邪恶的人们不断把污水向肖涧秋身上泼去，诬蔑肖涧秋和文嫂、陶岚之间正当、正常的往来，甚至欺骗学生家长，阻止学生到校听肖涧秋讲课，使他难堪，企图把他赶走。那个行为卑劣的纨绔子弟钱正兴，由于追逐陶岚不得而迁怒于肖涧秋，将他视为情敌。这一切使肖涧秋愤怒痛苦而又无力还击。他想有所为而不能为，以自己的真诚去帮助弱者却遭诽谤。这是一个善良正直、有同情心和正义感的人的悲哀，这在那个时代又是必然的。这又是一个不甘受辱而又无力抗争的个人奋斗者的愤懑。文嫂自杀惨死，王福生贫困失学使肖涧秋的心灵受到沉重打击，他愤怒至极，“使我晕眩，也使我清醒，也许从此终止了我的徘徊”。他毅然离开芙蓉镇去了上海。他的离开并不意味着逃避和失败，也许正是他人生旅途一次重要的转折。因为他临行前曾对陶岚说过，“等着吧，我们终究会有长长的未来的”。这一形象的意义就在于告诉我们，生活在那个时代的知识分子只凭个人奋斗，只凭一腔热情去抚困济贫，匡扶正义，即使动机很好，也一事无成。只有投身到工农革命运动的洪流中去，在改造旧中国的斗争中拯救中国，才能完善自我，实现真正有价值的人生理想。
陶岚是影片中另一重要人物，她是“五四”以后新女性的典型形象。受过良好教育，向往自由平等却又孤傲矜持，不与世俗同流合污。由于家庭教养和长期困守闺房，形成放任不羁的性格。对钱正兴、方谋之流她不予理睬，可初识肖涧秋就被他的学识、谈吐所吸引，并渐渐爱上了他，而对钱正兴的求婚纠缠却虚与应付。在肖涧秋的吸引和带动下，她走出家门，当了芙蓉镇中学的教师。她对肖涧秋爱得真诚执着，而这种爱又是建立在相互理解和认同的基础之上的。对肖涧秋救助文嫂一家的行动，她积极支持和参与。当肖涧秋受到诽谤和攻击时，她热情鼓励支持他坚强勇敢起来。当肖涧秋将面临没有学生听他讲课的尴尬局面时，又是她挨家动员学生来听课，挫败了邪恶小人的阴谋。特别是当肖涧秋告诉她决定娶文嫂为妻时，她虽然如遭霹雳，悲痛难抑，却对肖说了一句“你是对的。”可见她对肖涧秋爱得深厚真诚，对他的深切理解，并且深明大义。这是一个个性鲜明，兼具形象美和人格美的生动感人的形象。
导演艺术是电影艺术的中心，导演艺术的成功与否在很大程度上决定影片的质量。本片编剧导演均为一人，可以得心应手地去创造，使影片具有较高的艺术质量。这主要表现在：
第一，以环境描写和人物动作来刻画人物性格。电影是流动的视觉艺术，环境描写和人物动作对表现人物性格有着极为重要的作用。如此片一开始，肖涧秋挤坐在船舱里，无法忍受空气的污浊和肥胖商人脑袋的磕碰，便挤出船舱站到甲板上去。几个镜头，一个动作就揭示出肖涧秋孤高自傲的性格特征。又如肖涧秋和陶慕侃行走在芙蓉镇的街上，镜头随着人物的走动，细致地描写了周围的环境，幽静的沿河小街，盛开的梅花，整洁的市容，茶楼里飘来的乐曲声等等。优美恬静的环境映衬着肖涧秋此时欢悦的心情以及他对宁静怡然的“世外桃源”生活的向往与追求。再如陶岚坐在客厅里一边看书，一边随意编织着毛线，表现出她的悠闲和寂寞。钱正兴、方谋走进客厅热情地和她打招呼，她却毫不理会地走进房间，把房门“当”地一声关上。这个人物一出场就把她的任性矜持的个性以及她和钱、方两人的关系在银幕上表现出来了。
第二，含蓄精炼的艺术处理。这主要表现在戏剧冲突的艺术处理上。此片矛盾冲突的实质是两种思想的冲突，即正义与邪恶的冲突，两种爱情婚姻观的冲突。在矛盾冲突的展开上没有采用尖锐激烈的方式。肖涧秋初到芙蓉镇在陶家的饭桌与钱正兴、方谋的几句简短对话即初步显示出他与钱、方之间的思想对立，但对话语气较平和，没有激烈争执。直至后来，文嫂的儿子病死，肖涧秋去看望她归来时，钱正兴正坐在肖的房间里，于是两人有了一场语言交锋。肖涧秋以软中带硬且具讽刺性的语言与对方较量，钱正兴则以表面温和却居心叵测的语言来对应。当肖说出他爱陶岚时，钱终于败下阵来。这场冲突表面上也并不激烈却外松内紧，有着很强的内在张力。这段对话可以说是肖、钱冲突乃至整个戏剧冲突的高潮，却处理得含蓄精炼，关键时刻急转直下，干净利落。而影片中“匿名诗”、“野爸爸”之类的诽谤、谣言以及阻止学生听课等均在幕后炮制，且不直接点明谣言和阴谋的策划制造者，也不以此构成人物之间的正面冲突。影片结尾时只写肖涧秋乘船去了上海。他的前途和命运将如何?他和陶岚的关系以后将怎样?都留给观众去思考和想象。
第三，情景交融，具有较强的抒情性。此片根据柔石小说《二月》改编，拍摄影片时定名《早春二月》。加上“早春”二字，不仅丰富了影片的思想内涵，也为它找到了富有诗意的银幕形象。早春虽然也有明媚的阳光，也有绿柳、红梅，但毕竟“乍暖还寒”，还有凄风苦雨，还有料峭春寒。当变幻不定的早春形象和人物命运、感情、心理的变化交溶在一起时，银幕上给我们开拓的情景交融的意境极为深沉，也极富抒情性。当肖涧秋和陶岚在盛开的梅树下漫步，诉说心中的情话，他们的心情该多么激动，又多么甜美，情景相映，诗意盎然。而当肖涧秋受到诽谤攻击，他走在小巷之中，凄风苦雨，昏暗的灯光映衬着他此时苦闷的心情。导演善于通过画面抒发人物的真情实感，使不同的画面镜头所展示的风景与人物感情配合默契，人物感情变化起伏有致，使整个影片洋溢着抒情美。(J)
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