《雷雨》简介与鉴赏
《雷雨》是中国“五四”以来话剧名作。
四幕话剧《雷雨》是我国现当代著名剧作家曹禺于1933年创作的。
曹禺(1910—1996)，原名万家宝，湖北潜江县人，出生于天津一个封建官僚家庭。1923—1929年在南开中学和南开大学读书，1930年转入清华大学专攻西洋文学。他自幼爱好传统戏曲，学生时代即加入“南开新剧团”，参加演出戏剧，又大量研读古希腊悲剧和莎士比亚、易卜生、奥尼尔、契诃夫等著名戏剧家的剧作。这些都为他从事戏剧创作奠定了坚实基础。1933年他创作了处女作《雷雨》而一举成名，以后又相继创作了《日出》《原野》《北京人》等剧作。
新中国成立后，曹禺曾任北京人民艺术剧院院长、中国戏剧家协会副主席等职。1956年加入中国共产党。并陆续创作《明朗的天》《胆剑篇》(与人合作)、《王昭君》等剧作。
曹禺是我国话剧艺术大师，是继“五四”先驱之后最有成就的作家之一。他的优秀创作具有革命性、人民性和高度的艺术性，是中国文化的珍宝，在世界戏剧史上也占有重要一页。
《雷雨》是曹禺的处女作也是他的代表作，虽使他一举成名却并非一蹴而就。他酝酿了五年，用了半年时间才写成。
剧本描写旧中国一个封建性的资产阶级家庭的悲剧。无情揭露和批判了地主资产阶级对妇女奴役、迫害的罪行。也表达了作者对压迫者的极度愤恨，对被侮辱与被损害者的深切同情。
人物塑造的成功是《雷雨》最突出的艺术成就。
周朴园是剧中那个封建性资产阶级家庭的统治者，又是一个双手沾满劳动者鲜血的资本家。他凶狠、残暴而虚伪。
他出身于地主家庭，年轻时到德国留学，如今是煤矿公司董事长，是一个在社会上有名望、有地位的人。可他是怎样起家又是如何维护家庭统治的呢?
他曾经故意让承包的江堤出险，淹死2200多名小工，每个小工的性命扣200元，就这样发了绝子绝孙的昧心财!为了镇压罢工的工人，他竟然叫来警察当场打死几十名工人，又施离间计致使罢工失败。这个地主少爷，为了娶有钱人家的小姐，竟将被他玩弄后生了两个孩子的丫头梅侍萍赶出家门。怀抱出生才3天的孩子的侍萍，在风雪交加的大年夜被赶出门后无路可走，被逼跳河自杀，幸而遇救才保住了两条命。
这样一个坏事做绝、天良丧尽的人，却满口仁义道德，在家庭中大行封建礼教，岂非滑稽可笑。其实不然。他正是企图用封建礼教来压迫他的第三个妻子繁漪对他奴隶般地顺从，强迫儿子们为他尽封建孝道。以维护他的体面和尊严，维持他对这个罪恶之家的统治。维护这种封建统治的典型情节就是他强迫繁漪喝药。他自以为是地认为繁漪有病，强迫她喝苦药，遭拒绝后他居然说“应当替孩子做了服从的榜样”。一语道破了他那封建家长的本相。继喝药之后他又逼迫繁漪让克大夫给她看病，他甚至不准繁漪下楼来。封建的夫权思想，使他如此冷酷无情，把繁漪囚禁在牢笼中，过着暗无天日的生活，对女性的精神摧残令人发指。至此，他的凶残面目和阶级本性已暴露无遗。作者的揭露是深刻真实的，自幼的家庭生活环境使他十分熟悉周朴园这样的丑类。
作为艺术典型的“这一个”，周朴园的个性又是独特的。明明是他赶走了侍萍母子，却又保留着30年前的旧家具，从南方带到北方，室内陈设依旧，还放着侍萍当年的照片，还记住她的生日，连她因生孩子得病要关窗子的习惯也保留着。这一切难道真如他所说的怀念侍萍，弥补自己的罪过吗?他对侍萍的怀念可能是真的。这是因为侍萍被赶走后，他又结过两次婚都不如意。回忆和侍萍相处的日子，在他的罪恶生涯中多少留下些美好的记忆。再者他以为侍萍真的已死，这种怀念不但不会危及他的名誉地位，还可以给繁漪和后辈做个榜样，进一步掩饰他的真面目。这种怀念真中有假，更足以显示他自欺欺人的虚伪。因此当活着的侍萍出现在他面前时，他马上原形毕露，严厉地质问：“你来干什么?”“谁指使你来的?”甚至以世侩心理试探侍萍，“你现在要多少钱吧!”作家同样深刻真实地展示了周朴园性格的丰富性和复杂性，达到了共性与个性的统一。
繁漪是一个旧式中国女人，又有一点原始的野性，是一个桀骜不驯的女性。嫁给周朴园以后，使她丧失了自由，成了被关在笼中的金丝鸟。她要反抗，要斗争是必然的。当周朴园逼着她喝药并当着孩子的面使她受委屈时，她进行了反抗。当克大夫来，周朴园再三催她去看病，她就是不去。她的反抗性在不断增强。到了最后一幕戏里，她甚至以审判者的姿态，当众揭露周朴园的种种恶行。另一方面，她为了摆脱这孤独的暗无天日的牢狱生活，3年前偷偷爱上了周朴园前妻生的儿子周萍。这大胆而异乎寻常的举动也是对周朴园强有力的反抗，也是她摆脱困境的一线希望。但周萍玩弄和欺骗了她的感情，如今要抛弃她单独到矿上去了。繁漪始则挽留，继则斗争，甚至哀求都未能打动周萍的铁石心肠。她被激怒了!警告周萍不要把一个失望的女人逼得太狠了。怒斥周萍父子都是伪君子。尽管繁漪的反抗斗争最终仍使她免不了悲剧性结局，尽管她的思想性格也有缺点和局限性。但她的反抗精神是值得赞扬的，她的悲剧是令人同情的。作家真实成功地塑造了那一时代具有反抗精神的妇女典型是此剧的一大成功。
《雷雨》中有姓名的人物共8人，但他们却性格各异，形象鲜明。这得力于作家善于用对照的手法把人物性格鲜明地区别开来。周萍、周冲是兄弟。周萍是一个花花公子，寻欢作乐，玩弄女性。他对繁漪和四凤都采取了始则爱之，终则弃之的极不负责任的做法。他又胆怯懦弱，出了问题便企图一走了之。周冲则年轻纯正，血气方刚。他对四凤的爱是真诚的，并认为人与人应该平等，从不歧视仆人。但他毕竟年轻，缺少人生经验，在现实中碰了壁便有些茫然、消极。鲁贵和侍萍，虽然都出身低微贫贱，但鲁贵人格低下，眼睛时时盯着钱袋，甚至向自己的女儿敲诈。侍萍虽饱经磨难却不为金钱所动，当场撕毁周朴园给她的5000元支票。她贫贱不移，处处维护自己的人格与尊严。四凤年轻单纯，真心爱周萍，这一点又与周萍形成强烈对照，显示出两人品格的高下优劣。鲁大海作为工人显得粗暴、鲁莽，斗争只凭勇敢，而无计谋。罢工失败又不再斗争。这是因为作家当时并不熟悉工人生活，不能深刻了解工人。
《雷雨》在戏剧结构上也独具特色。首先是结构严谨，情节集中。时间限制在一天之内，地点除第三幕均在周家客厅，情节始终围绕家庭问题而展开，又以周朴园和繁漪的冲突为主线，因而显得严谨、集中、紧凑。这显然受到欧洲古典主义戏剧“三一律”的影响。其次是矛盾冲突复杂交错，却处理得主次分明，井井有条。剧中人物之间矛盾冲突很多，周朴园与繁漪，与侍萍，与鲁大海之间；繁漪与周萍，与四凤之间都有各自的矛盾冲突。但周朴园与繁漪的冲突是矛盾冲突主线，主线突出，贯串全剧始终。第一幕8个人物全部上场，戏一开始即以周、繁冲突为全剧矛盾冲突的开端，其他次要冲突随剧情发展需要，相对集中地逐步展开。最后一幕又是8人全部上场，各种冲突汇集到一起，又以周、繁冲突发展到高潮结束全剧。
以巧合、误会等喜剧手法表现悲剧内容也是此剧艺术上的一个特色。如鲁贵恰巧受雇于周家，使侍萍得以重返周家，使四凤得以和周萍酿成乱伦悲剧，以及周萍对父亲说他做了对不起父亲的事的误解等等。
此剧把一些巧合、偶然发生的事归因于天意、命运，从而给此剧蒙上一层宿命论的神秘色彩。这是作者当时思想和世界观的局限所致，但瑕不掩瑜，无损于此剧创作上的成功。何况曹禺创作此剧时才23岁。
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