关于【想象】的名言

天才们无论怎样说大话，归根结蒂，还是不能凭空创造。

〔中〕鲁迅《叶紫作〈丰收序〉》，《鲁迅全集》第6卷第219页

我觉得文学作品除能给人欣赏而外，至少还须含有永存的人性，和对于理想世界的懂憬。

〔中〕茅盾《介绍外国文学作品的目的》，茅盾《茅盾全集》第18卷第249页

在艺术中，起着最积极和主导的作用的是想象，而在科学中，则是理智和思考力。

〔俄〕别林斯基《一八四七年俄国文学一瞥》，《外国理论家、作家谈形象思维》第75页

想象将永远是艺术家的手段，至于艺术家的目的，哪怕是无意识，被动的或隐蔽的目的，都是追求某些理想，譬如说，追求把他观察到的现象加以改善，追求以最好的事物代替最坏的事物。

〔俄〕冈察洛夫《迟做总比不做好》，《古典文艺理论译丛》第1册第183页

我主要是在想象的影响下生活和写作，而且没有想象，我的笔杆就很少有力量，就不能发生效力。

〔俄〕冈察洛夫《迟做总比不做好》，《古典文艺理论译丛》第1册，第189页

幻想里有优于现实的一面；现实里也有优于幻想的一面。完满的幸福将是前者和后者的合一。

〔俄〕列夫·托尔斯泰《日记》，《古典文艺理论译丛》第1册第191页

一切所有的艺术，像活的现实一样，直接作用于我们的感觉；诗则作用于想象。

〔俄〕车尔尼雪夫斯基《生活与美学》第77页

现实高于幻想，主要的作用高于空幻的希求。

〔俄〕车尔尼雪夫斯基《生活与美学》第107页

幻想应当服从现实；而且：它必须承认，它的最虚幻的创造也只有从现实现象所表现的东西上去抄袭。

〔俄〕车尔尼雪夫斯基《车尔尼雪夫斯基论文学》上卷第410页

想象——这是赋予大自然的自发现象与事物以人的品质、感觉、甚至还有意图的能力。

〔苏〕高尔基《谈谈我怎样学习写作》，《论文学》第160页

这种由想象力所形成的形象显现，就叫做意象。

〔德〕康德《判断力批判》，《西方文论选》上卷第564页

想象力作为一种创造性的认识能力，是一种强大的创造力量，它从实际自然所提供的材料中，创造出第二自然。在经验看来平淡无味的地方，想象力却给我们提供了欢娱和快乐。

〔德〕康德《判断力批判》，《西方文论选》上卷第564页

如果说，想象力在认识的活动中，要受到理解力的束缚，要受到概念的限制，那么，在审美的活动中，它却是自由的，它超出概念之外，与理解力提供丰富的未经开拓过的材料。

〔德〕康德《判断力批判》，《西方文论选》上卷第565页

每一种艺术的最高任务即在于通过幻觉，产生一个更高真实的假象。

〔德〕歌德《诗与真》，《西方文论选》上卷第446页

真正的创造就是艺术想象的活动。

〔德〕黑格尔《美学》第1卷第50页

创作家所做的，就像游戏中的孩子一样。他以非常认真的态度——也就是说，怀着很大的热情——来创造一个幻想的世界，同时又明显地把它与现实世界分割开来。

〔奥〕弗洛伊德《创作家与白日梦》，《现代西方文论选》第139页

一篇作品就像一场白日梦一样，是幼年时曾做过的游戏的继续，也是它的替代物。

〔奥〕弗洛伊德《创作家与白日梦》，《现代西方文论选》第146页

疯子、情人和诗人，都是空想的产儿：疯子眼中所见的鬼，多过于广大的地狱所能容纳；情人，同样是那么狂妄地，能从埃及的黑脸上看见海伦的美貌；诗人的眼睛在神奇的狂放的一转中，便能从天上看到地下，从地下看到天上。

〔英〕莎士比亚《仲夏夜之梦》，《莎士比亚全集》第2集第352页

诗人应该费尽苦心去培养自己的想象力，正好比哲学家应当费尽苦心去培养自己的想象力，正好比哲学家应当费尽苦心去培养自己的理解力。

〔英〕艾迪生《旁观者》，《西方文论选》上卷第571页

幻想不仅仅是加在平常的语言上的装饰。平常的语言本质上是不精确的。只有通过新的隐喻，也就是说通过幻想，才能使它明确起来。

〔英〕休姆《论浪漫主义和古典主义》，《现代美英资产阶级文艺理论文选》(上)第19页

想象力是一种描绘的能力，幻想力是一种唤起和结合的能力。想象力是由耐心的观察所组成的；幻想力是由改变心中情景的自愿活动所组成的。

〔英〕渥兹渥斯《〈抒情歌谣集〉一八一五年版序言》，《十九世纪英国诗人论诗》第41页

诗人(用理想的完美来描写时)将人的全部灵魂带动起来，使它的各种能力按照相对的价值和地位彼此从属。他散发一种一致的情调与精神，藉赖那种善于综合的神奇的力量，使它们彼此混合或(仿佛是)溶化为一体，这种力量我专门用了"想象"这个名称。

〔英〕柯尔立治《文学生涯》，《十九世纪英国诗人论诗》第69页

诗的天才以良知为躯体，幻想为服饰，行动为生命，想象为灵魂，这灵魂无所不在，它存在于万物之中，把一切形成一个优美而智慧的整体。

〔英〕柯尔立治《文学生涯》，《十九世纪英国诗人论诗》第70页

诗歌，严格地说。是想象的语言；想象是这样一种机能，它不按事物的本相表现事物，而是按照其他的思想情绪把事物揉成无穷的不同形态和力量的综合来表现它们。

〔英〕赫士列特《泛论诗歌》，《古典文艺理论译丛》第1册第60页

诗歌是幻想和感情的白热化在描写自然事物的时候，它赋予感官印象以幻想的形式，使它们与激情的最强烈活动以及自然的最突出的表现融合起来。

〔英〕赫士列特《泛论诗歌》，《古典文艺理论译丛》第1册第61页

不容掩饰的是，知识的发展和趣味的研究倾向于规定想象的界限，折断诗歌的羽翼。想象的领域主要是未被人知的、未成定形的幻景；理智使事物回到原有的境界，剥夺了它们的幻想的夸张。

〔英〕赫士列特《泛论诗歌》，《古典文艺理论译丛》第1册第66页

推理之于想象，犹如工具之于作者，肉体之于精神，影之于物。

〔英〕雪莱《为诗辩护》，《古典文艺理论译丛》第1册第77页

所谓推理与想象这两种心理活动，照一种看法，前者指心灵默察不论如何产生的两个思想间的关系，后者指心灵对那些思想起了作用，使它们染上心灵本身的光辉，并且以它们为素材来创造新的思想，每一新思想都具有自身完整的原理。

〔英〕雪莱《为诗辩护》，《古典文艺理论译丛》第1册第77页

要做一个至善的人，必须有深刻而周密的想象力；他必须设身于旁人和众人的地位上，必须把同胞的苦乐当作自己的苦乐。想象是实现道德上的善的伟大工具，而诗则用于原因，以求有助于结果。

〔英〕雪莱《为诗辩护》，《古典文艺理论译丛》第1册第85页

想象力可以比做亚当的梦——他醒来后发现梦境成了现实。

〔英〕济慈《论诗书信选》，《十九世纪英国诗人论诗》第168页

艺术放弃了它的想象力的媒介时，也就放弃了一切。

〔英〕王尔德《谎言的衰朽》，《西方文论选》下卷第116页

想象，这是一种特质，没有它，人既不能成为诗人，也不能成为哲学家、有思想的人、一个有理性的生物、一个真正的人。

〔法〕狄德罗《论戏剧艺术》，《西方文论选》上卷第357页

想象是人们追忆形象的机能。一个完全失去这个机能的人是一个愚昧的人，他的全部知识活动将限于发出他在童年时学会组合的声音，机械地应用于生活环境。

〔法〕狄德罗《论戏剧艺术》，《西方文论选》上卷第357页

诗人善于想象，哲学家长于推理，但在同一意义下，他们的作为都可能是合乎逻辑的或不合逻辑的。

〔法〕狄德罗《论戏剧艺术》，《西方文论选》上卷第358页

他在较高的程度上从自然取得了把天才和普通人，把普通人和愚昧的人区别开来的那个品质；这个品质就是想象力，如果没有它，言词就变为把声音组合起来的机械习惯了。

〔法〕狄德罗《论戏剧艺术》，《西方文论选》上卷第358页

诗人不能完全听任想象力的狂热摆布，想象有它一定的范围。在事物的一般程序的罕见情况中，想象的活动有它一定的规范。这就是他的规则。

〔法〕狄德罗《论戏剧艺术》，《西方文论选》上卷第358页

只有遵照了理想的法则和形式的法则，才能永垂不朽。意象与幻想之于文学，好比是素描与色彩之于绘画。

〔法〕巴尔扎克，引自司汤达《帕尔玛宫闱秘史》第3页

在文学作品里，构思愈是大胆，创作愈应无懈可击。

〔法〕雨果《论文学》第90页

莎士比亚首先是一种想象。然而那正是我们已经指出的、并且为思想家们所共知的一种真实，想象就是深度。没有一种精神机能比想象更能自我深化、更能深入对象，这是伟大的潜水者。科学到了最后阶段，便遇上了想象。

〔法〕雨果《莎士比亚的天才》，《古典文艺理论译丛》第3册第98页

诗人的两只眼睛，其一注视人类，其一注视大自然。他的前一只眼叫做观察，后一只眼称为想象。

〔法〕雨果《光与影集序》，《论文学》第119页

想象的人物迷我，追我，——或者不如说是，我深入到他们的皮肤里去。我写包法利夫人服毒，我一嘴的砒霜气味，就像自己中了毒一样，一连两回闹不消化，因为我把晚饭全呕出来了。

〔法〕福楼拜《给泰纳》，《译文》1957年第4期第137页

诗人，就是"预言者"，他要在具体现实中窥测其潜在的含义，它所包涵的象征性，它所反映出来的哲理。他从感性世界出发，上升到幻想世界，而不是从空想中回到现实，企求用幻想来建造世界。

〔法〕朗多尔米《西方音乐史》第239页

想象力是真理的皇后。

〔法〕波德莱尔《一八五九年的沙龙》，《西方文论选》下卷第232页

没有想象力，一切官能，无论多么健康敏锐，都等于乌有。反而言之，在一些次要的官能方面，哪怕有了缺点，只要得到强烈的想象力的激荡，这些缺点也只是次要的不幸。

〔法〕波德莱尔《一八五九年的沙龙》，《西方文论选》下卷第232页

诗的想象，不过是对真实的更为完满的观察而已。如果诗人所创造的人物，给予我们的有生命的印象，这也不过是因为他们是诗人本身的变化和分化。

〔法〕柏格森《笑之研究》，《西方文论选》下卷第284页

由于想象是一个最富有成果的、但是研究得最不够的无限广阔的领域，因此并不奇怪，享有诗人名望的人，多半是在想象的自由广阔的天地里寻找路标——新的乐趣的人。

〔法〕吉约姆·阿波利奈尔《新思想和诗人们》，《法国作家论文学》第54页

不是一切幻想家都是诗人但是诗人中常有幻想家。不是诗人的人的幻想是不结果实。

〔法〕彼埃尔·勒韦尔迪《关于诗的思考》，《法国作家论文学》第133页

诗人是巨人，但他可以毫不费力地穿过针眼。同时诗人又是侏儒，但他却可以填满整个宇宙。

〔法〕彼埃尔·勒书尔迪《关于诗的思考》，《法国作家论文学》第135页

推理力愈弱，想象力也就愈强。

〔意〕维柯《新科学》，《西方文论选》上卷第535页

儿童们记忆力最强，所以想象也格外生动，因为想象不过是展开的或复合的记忆。

这条公理说明世界在它的儿童期所造成的诗的意象何以那么生动。

〔意〕维柯《新科学》，《西方文论选》上卷第537页

想象不是感觉。有现实的感觉，有可能的感觉，例如有正见到的和能见到的事物；但是，即使没有现实的和可能的感觉，想象依然可以发生，例如梦中见物。

〔希腊〕亚里斯多德《心灵论》，《古典文艺理论译丛》第11册第5页

想象就是衰退了的感觉。

〔希腊〕亚里斯多德《修辞学》，《古典文艺理论译丛》第11册第5页

显然，记忆和想象属于心灵的同一部分。一切可以想象的东西本质上都是记忆里的东西。

〔希腊〕亚里斯多德《记忆与回忆》，《外国理论家作家论形象思维》第8页

两个本质相反的东西似乎互相依靠对方，就像男人依靠女人，日靠夜，想象靠真实。

〔美〕斯蒂文斯《最高虚构笔记》，《美国现代诗选》第262页

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