关于【主题与题材】的名言
山林泉壤，实文思之奥府。
身之所历，目之所见，是铁门限。
两位是可以各就自己现在能写的题材，动手来写的。不过选材要严，开掘要深，不可将一点琐屑的没有意思的事故，便填成一篇。
〔中〕鲁迅《关于小说题材的通信》，《鲁迅全集》第4卷第369页
我的意思是，现在能写什么，就写什么，不必趋时。
〔中〕鲁迅《关于小说题材的通信》，《鲁迅全集》第4卷第369页
所以我的取材，多采自病态社会的不幸的人们中，意思是在揭出病苦，引起疗救的注意。
〔中〕鲁迅《我怎样做起小说来》，《鲁迅全集》第4卷第512页
北京有一班文人，顶看不起描写社会的文学家，他们想，小说里面连车夫的生活都可以写进去，岂不把小说应该写才子佳人一首诗生爱情的定律都打破了吗?
〔中〕鲁迅《文艺与政治的歧途》，《鲁迅全集》第7卷第114页
现在有许多人，以为应该表现国民的艰苦，国民的战斗，这自然并不错的，但如自己并不在这样的旋涡中，实在无法表现，假使以意为之，那就决不真切，深刻，也就不成为艺术。
〔中〕鲁迅《致李桦》，《鲁迅全集》第13卷第45页
只有被我从现实中提取，并且熟悉的一些东西，才是我写出来的好东西。
〔俄〕果戈理《作家自白》，《文学原理》第50页
艺术品中最重要的东西，是它应当有一个焦点才成，就是说，应当有这样一个点：所有的光集中在这一点上，或者从这一点放射出去。这个焦点万不可以用话语完全表达出来。
〔俄〕托尔斯泰，引自契诃夫《恐怖集》第1页
无论一个细节——场景、性格、情节多么奥妙美丽，假若它不是为了最完善地表现作品的主题，它对作品为艺术性就是有害的。
〔俄〕车尔尼雪夫斯基，引自唐弢《创作漫谈》第21页
只可以写自己经历过的，写当时感觉到的。要是想拿出去发表，那得等自己完全满意时才成。
〔俄〕契诃夫《木·尔回忆》，《契诃夫论文学》第407页
文学的第二个要素是主题。主题是从作者的经验中产生、由生活暗示给他的一种思想，可是它聚集在他的印象里还未形成，当它要求用形象来体现时，它会在作者心中唤起一种欲望——赋予它一个形式。
〔苏〕高尔基《和青年作家谈话》，《高尔基文学论文选》第296页
全体或部分在时间中持续的事物一般叫做“动作”(或“情节”)。因此，动作是诗所特有的题材。
〔德〕莱辛《拉奥孔》，《西方文论选》上卷第420页
取材不在远，只消在充实的人生之中!
〔德〕歌德《浮士德》第8页
写小题材的优点正在于你只须描绘你所熟悉的事物。至于写大部头的诗，情况却不同。那就不免要把各个部分都按计划编织成为一个完整体，而且还要描绘得惟妙惟肖。可是在青年时代对事物的认识不免片面，而大部头作品却要有多方面的广博知识，人们就在这一点上要跌交。
〔德〕歌德《歌德谈话录》第7页
还有什么比题材更重要呢?离开题材还有什么艺术学呢?如果题材不适合，一切才能都会浪费掉。
〔德〕歌德《歌德谈话录》第11页
没有人梦想到一篇诗的真正的力量和作用全在情境，全在母题，而人们却不考虑这一点、成千上万的诗篇就是根据这种看法制造出来的，其中毫无母题，只靠情感和铿锵的诗句反映出一种存在。
〔德〕歌德《歌德谈话录》第54页
如果题材中本来寓有一种道德作用，它自然会呈现出来，诗人所应考虑的只是对他的题材作有力的艺术处理。
〔德〕歌德《歌德谈话录》第124页
对题材加以适当的控制，不被它缠住，把全副精力集中到绝对必要的东西上去，这套功夫比一般人所想象的要难些，要有很大的诗才才办得到。
〔德〕歌德《歌德谈话录》第215页
我不应把我的作品全归功于自己的智慧，还应归功于我以外向我提供素材的成千成万的事情和人物。……我要做的事，不过是伸手去收割旁人替我播种的庄稼而已。
〔德〕歌德《歌德谈话录》第250页
在艺术里不像在哲学里，创造的材料不是思想而是现实的外在形象。所以艺术家必须置身于这些材料里，跟它建立亲切的关系；他应该看得多，听得多，而且记得多。
〔德〕黑格尔《美学》策1卷第357页
小说家的使命，并不在于叙述伟大的事件，乃是使细小的事件变得引人入胜。
〔德〕叔本华《意欲与人生之间的痛苦》第106页
真、善、美，就是我全部的主题，
真、善、美，变化成不同的辞章；
我底创造力就花费在这种变化里，
三题合一，产生瑰丽的景象。
真、善、美，过去是各不相关，现在呢，三位同座，真是空前。
〔英〕莎士比亚《十四行诗》第105首，《莎士比亚十四行诗》第211页
一个民族接着另一个民族兴起来了，一世纪又一世纪的人们过去了，但是人类所能做的只是把荷马诗中的事件重新安排一下次序，重新给他的人物命名，变变样子说出他的思想感情，此外就很少有其他内容了。
〔英〕约翰逊《莎士比亚戏剧集序言》，《文艺理论译丛》1958年第4期第142页
我通常都选择微贱的田园生活作题材，因为在这种生活里，人们心中主要的热情找着了更好的土壤，能够达到成熟境地，少受一些拘束，并且说出一种更纯朴和有力的语言。
〔英〕渥兹渥斯《〈抒情歌谣集〉序言》，《十九世纪英国诗人论诗》第5页
我要写的作品必须从三方面着笔：男子、女子和事物，也就是人物和他们的思想的物质表现；总之，就是人与生活，因为生活是我们的衣服。
〔法〕巴尔札克《“人间喜剧”前言》，《文艺理论译丛》1957年第2期第3页
你们从事写作的人，在选材的时候，务必选你们力能胜任的题材，多多斟酌一下哪些是掮得起来的，哪些是掮不起来的。假如你选择的事件是在能力范围之内的，自然就会文辞流畅，条理分明。
〔古罗马〕贺拉斯《诗艺》，《诗学 诗艺》第139页
一个崇高的思想，如果在恰到好处的场合提出，就会以闪电般的光采照彻整个问题，而在刹那之间显出雄辩家的全部威力。
〔古罗马〕郎加纳斯《论崇高》，《西方文论选》上卷第122页
诗的题材是由诗人凭他的才能去找到或是想像出来的。
〔意〕卡斯特尔维屈罗《亚里斯多德的〈诗学〉的注释》，《世界文学》1961年8、9月号第217页
特宜于诗的材料是近情近理的(可信的)不可能。
〔意〕维柯《新科学》，《西方文论选》上卷第541页
我们要讴歌对危险的热爱，讴歌充满精力的习惯，讴歌大胆精神。
〔意〕马里内蒂《未来主义宣言》，《现代西方文论选》第64页
一个有本领的诗人如果要取某项事物为题材来做一首好诗，他必须先对那项事物有知识，否则不会成功。
〔希腊〕柏拉图《文艺对话集》第73页
有时候一个艺术家用完了他的材料，幻想不再替他描画出各种境界，他很难捉住一个思想，读书也使他感到厌倦——他总还可以拿生活来作本钱。
〔美〕爱默森《美国的哲人》，《爱默森文选》第16页
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