关于【写作技巧】的名言
遵四时以叹逝，瞻万物而思纷；悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春。
〔中〕陆机《文赋》
精骛八极，心游万仞。
〔中〕陆机《文赋》
理扶质以立干，文垂条而结繁。
〔中〕陆机《文赋》
立片言以居要，乃一篇之警策。
〔中〕陆机《文赋》
思与境偕，乃诗家之所尚。
〔中〕司空图《与王写评诗书》
诗以意为主，又须篇中炼句，句中炼字，乃得工耳。
〔中〕张表臣《珊瑚钩诗话》
大抵诗欲工，而工亦非诗之极也。锻炼之久，乃失本旨；斫削之甚，反伤正气。
〔中〕陆游《何君墓表》
闭门觅句非诗法，只是征行自有诗。
炼句不如炼字，炼字不如炼意，炼意不如炼格。
〔中〕魏庆之《诗人玉屑》卷八引《金针诗格》
穹礴冥搜枉费劲，天然一语自然工。况兼诗是穷人物，好句多生感慨中。
〔中〕房埠《读杜诗》
赋诗要有英雄气象。人不敢道，我则道；人不肯为，我则为之。
〔中〕谢榛《四溟诗诗话》
我力避行文的唠叨，只要觉得够将意思传给别人了，就宁可什么陪衬拖带也没有。中国旧戏上，没有背景，新年卖给孩子看的花纸上，只有主要的几个人(但现在的花纸却多有背景了)，我深信对于我的目的，这方法是适宜的。
〔中〕鲁迅《我怎样做起小说来》，《鲁迅全集》第4卷第512页
要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。我以为这话是极对的，倘如画了全副的头发，即使细得逼真，也毫无意思。
〔中〕鲁迅《我怎么做起小说来》，《鲁迅全集》第4卷第513页
“白描”却并没有秘诀。如果要说有，也不过是和障眼法反一调：有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄而已。
〔中〕鲁迅《作文秘诀》，《鲁迅全集》第4卷第614页
这正如传神的写意画，并不细画须眉，并不写上名字，不过寥寥几笔，而神情毕肖。
〔中〕鲁迅《五论“文人相轻”明术》，《鲁迅全集》第6卷第382页
单是题材好，是没有用的，还是要技术。
〔中〕鲁迅《致陈烟桥》，《鲁迅全集》第12卷第391页
意思完了而将文字拉长，更是无聊之至。
〔中〕鲁迅《致赵家璧》，《鲁迅全集》第12卷第616页
能力，由观察研究世间、经典、诗(文学)等而得的技巧，在学习诗的专家(诗人、文艺理论家)中的操练，这就是产生它(诗)的原因。
〔印〕曼摩吒《诗光》，《古代印度文艺理论文选》第80页
在真正的艺术作品——诗、戏剧、图画、歌曲、交响乐，我们不可能从一个位置上抽出一句诗、一场戏，一个图形、一小节音乐，把它放在另一个位置上，而不致损害整个作品的意义，正像我们不可能从生物的某一部位取出一个器官来放在另一个部位而不致毁灭该生物的生命一样。
〔俄〕列夫·托尔斯泰《艺术论》第128页
谁要写出全部细节——那就失败了；必须把握一些有代表性的细节。天才即在于此，
〔俄〕屠格涅夫，引自唐弢《创作漫谈》第104页
描写风景的时候，应该抓住琐碎的细节，把它们组织起来，让人看完以后，一闭上眼睛，就可以看见那个画面。
〔俄〕契诃夫《契诃夫论文学》第27页
写完小说，应当把开头和结尾删掉。在这类地方，我们小说家最容易说假话。……而且要短，要写得尽量的短。
〔俄〕契诃夫《给阿·谢苏沃波的信》，《契诃夫论文学》第402页
应该研究文学劳动的手法和技巧，只有在掌握了这种技巧的条件下，才有可能赋予材料以或多或少完美的艺术形式。
〔苏〕高尔基《论文学技巧》，《论文学》第320页
在该结束的地方结束，这是一种伟大的艺术。
〔苏〕爱森斯坦《爱森斯坦论文选集》第476页
但是在通俗歌谣里常常还有这样一个优点，以叙事的洗炼的技巧来说，没有受过教育的人往往比受过严格教育的人还更为高明。
〔德〕歌德《歌德文学语录选》，《古典文艺理论译丛》第8册第118页
从古以来真正的天才都感到完成作品所需要的技巧是轻而易举的事，而且有本领迫使最枯燥和表面上最不易驯服的材料听命就范，使它不得不接受想象中的内在形象而把它们表现出来。
〔德〕黑格尔《美学》第1卷第353页
造句艺术的指导原则是：人类在一个时候只能清晰地思考一种思想，因而，不要让他去思考两种思想，更不要让他在同一时间思考两种以上的思想。
〔德〕叔本华《意欲与人生之间的痛苦》第83页
在文学作品里，构思越是大胆，创作愈应无懈可击。如果你要有与众不同的理由，你的理由就应该十倍于人。作家愈是不以修辞学为意，就愈要尊重文法规则。
〔法〕雨果《〈短曲与民谣集〉序》，《古典文艺理论译丛》第2册第119页
艺术家选定了主题之后，就只能在这充满了偶然的、琐碎的事件的生活里，采取对他的题材有用的、具有特征的细节，而把其余的都抛在一边。
〔法〕英泊桑《小说》，《西方古典作家谈文艺创作》第607页
“悬念”意味着焦灼的等待。
〔法〕英洛亚《艺术和生活》第116页
增加节奏感，这点不容忽视。节奏的功绩，在于创造幸福充实的等待。
〔法〕莫洛亚《艺术和生活》第143页
天才加上技巧、功夫，就造诣更高，比单靠技巧的好。人工的技巧，不如天赋的才情；不过可以补天才之不足。十全的诗人是天赋和人工配合而成的。
〔西〕塞万提斯《堂吉诃德》(下)第113页
无论题材重要不重要，修辞术只要运用得正确，都是一样可尊敬的。
〔希腊〕柏拉图《文艺对话集》第144页
每篇文章的结构应该像一个有生命的东西，有它所特有的那种身体，有头尾，有中段，有四肢，部分和部分，部分和全体，都要各得其所，完全调和。
〔希腊〕柏拉图《文艺对话集》第150页
音律是埋藏在矿石中的金子。我们需要把它从矿石中提炼出来，去芜存精。
〔美〕弗罗斯特《诗的运动》，《美国作家论文学》第352页
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