关于【创作方法】的名言
实无华则野，华无实则贾，华实副则礼。
〔中〕扬雄《法言·修身》
结言端直，则文骨成焉；意气骏爽，则文风清焉。
立身先须谨慎，文章且须放荡。
〔中〕萧纲《诫当阳公大心书》
诗意高谓之格高，意下谓之格下。
〔中〕王昌龄《诗中密旨》
夫文有神来、气来、情来，有雅体、野体、鄙体、俗体。
〔中〕殷璠《河岳英灵集序》
超以象外，得其环中。
〔中〕司空图《诗品·雄浑》
不着一字，尽得风流。
〔中〕司空图《诗品·含蓄》
落花无言，人淡如菊。
〔中〕司空图《诗品·典雅》
文章如千兵万马，而无人声。
〔中〕钱易《南部新书》卷丙
宁拙毋巧，宁朴毋华，宁粗毋弱，宁僻毋俗，诗文皆然。
〔中〕陈师道《后山诗话》
诗有四种高妙：一曰理高妙，二曰意高妙，三曰理高妙，四曰自然高妙。
〔中〕姜夔《白石道人诗说》
羚羊挂角，无迹可求。
〔中〕严羽《沧浪诗话·诗辨》
空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。
〔中〕严羽《沧浪诗话·诗法》
词要清空，不要质实；清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。
〔中〕张炎《词源》
无味之味食始珍，无性之性药始匀，无迹之迹诗始神也。
〔中〕戴表元《许长卿诗序》
作诗虽贵古淡，而富丽不可无。
〔中〕谢榛《四溟诗话》
盛唐人诗，有血痕无墨痕，今之学盛唐者，有墨痕无血痕。
〔中〕贺贻孙《诗筏》
简为文章尽境。
〔中〕刘大
《论文偶记》
凡作人贵直，而作诗文贵曲。
〔中〕袁枚《随园诗话》
凡作诗文者，宁可如野马，不可如疲驴。
〔中〕袁枚《随园诗话》
天地之道阴阳刚柔而已。文者天地之精英，而阴阳刚柔之发也。
〔中〕姚鼐《复鲁絜非书》
气得阳刚，而情合阴柔。
〔中〕章学诚《文史通义·史德》
诗人或者根据依存于对事物的看法，对生活在内的世界、时代和民族的态度的他因有的理想，来改造生活；或者忠实于生活的现实性的一切细节、颜色和浓淡色度，在全部赤裸和真实中来再现生活。因此，诗歌可以说是分成两个部门——理想的与现实的。
〔俄〕别林斯基《论俄国中篇小说和果戈理君的中篇小说》，《别林斯基选集》第1卷第143页
自然主义也罢，现实主义也罢，都不需要。不必把作家赶到任何框框里去。必须把生活写得跟原来面目一样，把人写得跟原来面目一样，而不是捏造出来。
〔俄〕契诃夫，引自《外国名作家谈写作》第240页
在文学上，主要的“潮流”或流派共有两个：这就是浪漫主义和现实主义。
〔苏〕高尔基《谈谈我怎样学习写作》，《论文学》第162页
所有伟大作品都是一种概括。《堂·吉诃德》、《浮士德》和《哈姆雷特》——全都是概括。
〔苏〕高尔基《同进入文学界的青年突击队员谈话》，《论文学》第277页
现实主义和浪漫精神必须结合起来。不是现实主义者，不是浪漫主义者，同时却又是现实主义者，浪漫主义者，好像同一物的两面。
〔苏〕高尔基《在〈红处女地〉杂志会议上的发言》，《苏联作家论社会主义现实主义》第17页
感伤的诗是隐遁和静寂的产物，它又招引我们求取隐遁和静寂；素朴的诗是生活的儿子，它引导我们回到生活中去。
〔德〕席勒《论素朴的诗与感伤的诗》，《古典文艺理论译丛》第2册第34页
如果作者每天都抓住现实生活，经常以新鲜的心情来处理眼前事物，他就总可以写出一点好作品。
〔德〕歌德《歌德谈话录》第5页
我只劝你坚持不懈，牢牢地抓住现实生活。每一种情况，乃至每一顷刻，都有无限的价值，都是整个永恒世界的代表。
〔德〕歌德《歌德谈话录》第12页
我现在已逐渐摆脱我已往爱好理想和理论的倾向，逐渐重视现实情况的价值了。
〔德〕歌德《歌德谈话录》第12页
塑造一个无所不包的巨幅整体总是困难的，一般不易产生什么完满的作品。
〔德〕歌德《歌德谈话录》第12页
凡是说得过多的都无味而又可嫌；
读者肚里餍足了便立刻拒而不咽。
谁不知适可而止而就永远不会写作。
〔法〕布瓦洛《诗的艺术》，《西方文论选》上卷第291页
我从我的梦想中汲取题材；我的儿子从现实中汲取题材。我闭着眼睛写作；他睁着眼睛写作。我绘画；他照相，
〔法〕大仲马，《外国名作家传》上册第218页
浪漫主义是为人民提供文学作品的艺术。这种文学作品表现人民的习惯和信仰的现实状况，因此它们可能给人民以最大的愉快。古典主义恰好相反。古典主义提供的文学是给他们的祖先以最大的愉快的。
〔法〕司汤达《拉辛与莎士比亚》，《西方文论选》下卷第147页
不论戏剧作者是散文家还是韵文家，其首要的、不可缺少的价值就在于准确。
〔法〕雨果《论文学》第70页
我以为一个见信于人的作家，如果能使读者思考问题，就是做了一件大好事；但是必须保持向读者说话和使读者听话的权利；而这种权利，只有像获得它的时候那样，就是说一面要使人得到消遣，才能保持得住。
〔法〕巴尔扎克《致〈星期报〉编辑意保利特·卡斯狄叶先生书》，《文艺理论译丛》第2册第37页
现实主义作家如果是一位艺术家，他就不是给我们一幅关于现实生活的平庸的照像，而是给我们一种比现实更完整、更深刻、更有说服力的想象，
〔法〕莫泊桑《〈彼得和约翰〉序言》，《世界文学》1963年11月号
他(巴尔扎克)开始写作不是按照艺术家的方式，而是按照科学家的方式。他不描写而解剖。他不像莎士比亚或圣西蒙，一下子便猛力地闯进了人物的灵魂；他围绕着他们打圈子，耐心地、笨重地、像解剖学家一样，先揭起一条筋肉，然后一根骨头，然后一条血管，然后一条神经。他要察看过浑身的器官和官能，方才动到脑筋和心脏。
〔法〕泰纳《巴尔扎克论》，《文艺理论译丛》1957年第2期第54页
自然主义意味着回到自然；科学家们决定从物体和现象出发，以实验为工作的基础，通过分析进行工作，这时候他们的手法便意味着自然主义。相应地在文学方面，自然主义是回到自然和人；它是直接的观察、精确的剖解、对存在事物的接受和描写。
〔法〕左拉《戏剧上的自然主义》，《西方文论选》下卷第246页
自然主义小说不插手于对现实的增、删，也不服从一个先入观念的需要，从一块整布上再制成一件东西。自然就是我们的全部需要——我们就从这个观念开始；必须如实地接受自然，不从任何一点来变化它或削减它；它是足够美丽和伟大来提供一个开端、一个中间部分和一个结尾。
〔法〕左拉《戏剧上的自然主义》，《西方文论选》下卷第248页
自然主义小说家们观察并实验，在那种还很少知道的真理和未能解释的现象面前表示怀疑，而所有他们的作品都是这怀疑的子孙，直到有一天，实验观念突然惊醒了他们的天才，催促他们去作实验，分析事实，掌握事实。
〔法〕左拉《实验小说》，《西方文论选》下卷第253页
你只需做到一点：描写的时候摹仿真实：摹仿得愈亲切，作品就愈好。
〔西〕塞万提斯《堂吉诃德》(上)第9页
所谓幼稚是指一种掉书袋习惯，努力于无谓的雕琢而结果搞得冷冰冰的，索然无味。人们犯这种错误，起初是追求新奇纤巧，尤其是俏皮，而终于陷入琐屑无聊，和愚蠢的做作。
〔古罗马〕郎加纳斯《论崇高》，《西方文论选》上卷第123页
像画家和其他形象创造者一样，诗人既然是一种摹仿者，他就必然在三种方式中选择一种去摹仿事物，照事物的本来的样子去摹仿，照事物为人们所说所想的样子去摹仿，或是照事物的应当有的样子去摹仿。
〔希腊〕亚理斯多德《诗学》，引自《西方美学史》(上)第58页
正像索福克勒斯所说，他按照人应当有的样子来描写，欧里庇得斯则按照人本来的样子来描写。
〔希腊〕亚里斯多德《诗学》《诗学 诗艺》第94页
真实的作品有好几种。有一种是一挥而就的。又有一种是精心写成的，比前者所付出的劳动要多得多，因为前者根本没有花费什么劳动，不过要作到一挥而就，可能事先需要进行大量的劳动。
〔美〕庞德《严肃的艺术家》，《现代西方文论选》第271页
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