【论小说】的名言

小说者，正史之余也。

〔中〕笑花主人《今古奇观序》

六经国史而外，几著逑皆小说也。

〔中〕可一居士《醒世恒言序》

小说为文学之最上乘。

〔中〕梁启超《论小说与群治之关系》

在巍峨灿烂的巨大的纪念碑底的文学之旁，短篇小说也依然有着存在的充足的权利。不但巨细高低，相依为命，也譬如身入大伽蓝中，但见全体非常宏丽，眩人眼睛，令观者心神飞越，而细看一雕阑一画础，虽然细小，所见却更为分明。

〔中〕鲁迅《〈近代世界短篇小说集〉小引》，《鲁迅全集》第4卷第131页

小说和戏曲，中国向来是看作邪宗的，但一经西洋“文学概论”引为正宗，我们也就奉之为宝贝。

〔中〕鲁迅《徐懋庸作〈打杂集〉序》，《鲁迅全集》第6卷第291页

并不是只要把自己的感受和经验罗列起来，就可以成为小说；而是需要把感情和经验作一番整理、组织工作的。

〔日〕小林多喜二《小说写作法》，《外国名作家谈写作》第383页

长篇小说更适合于诗情地表现生活吧。的确，它的容量，它的界限，是广阔无边的；它比戏剧更不矜持，更不苛刻，因为它吸引人的不是局部和片断，而是整体，包容着这样的细节，这样的琐事，分开看时似乎是不足道的，但和整体联系起来看，在作品的全体上看时，却有着深刻的意义和无边的诗意……

〔俄〕别林斯基《论俄国中篇小说和果戈理君的中篇小说》，《别林斯基选集》第1卷第154页

我们时代的史诗是长篇小说。

〔俄〕别林斯基《诗底分类和分型》，《别林斯基论文学》第179页

长篇和中篇小说是最广泛的、包罗万象的一类诗；才能在这里感到无限的自由。

〔俄〕别林斯基《一八四七年俄国文学一瞥》，《别林斯基论文学》第200页

短篇小说的首要魅力就是朴素和诚恳。

〔俄〕契诃夫《致阿·尼·普列谢耶夫》，《契诃夫论文学》第91页

短篇小说必需这些条件：——鲜明地描写事件底环境，活泼地表现作品中的人物，选择正确而生动的语言。

〔苏〕高尔基《给某青年作家》，引自《给青年作者》第78页

家庭小说和戏剧的主要区别之一就是小说对于人物的姿态和动作可以描写到一切细微末节；小说作家可以用主要力量来描绘动作和印象，而戏剧作家不过顺便投下一言半语而已。

〔法〕狄德罗《论戏剧艺术》，《文艺理论译丛》1958年第2册第151页

小说，原来是生命旅途中的一面镜子。

〔法〕司汤达《红与黑》第103页

历史与小说不同，它的信条并不在于走向理想的美。历史是或者应该是当时的实录；而小说则应该是那个更为美好的世界。

〔法〕巴尔扎克《〈人间喜剧〉前言》，《巴尔扎克全集》第1卷第14页

一部小说，头一个条件就是引起兴趣。可是想要引起兴趣，就得使读者发生幻觉，相信书中的事情全真有过。

〔法〕巴尔扎克《论历史小说兼及“弗拉戈莱塔”》，《巴尔扎克论文选》第99页

文学就像所代表的社会一样，具有不同的年龄：沸腾的童年是歌行，史诗是茁壮的青年；戏剧与小说是强大的成年。

〔法〕巴尔扎克《论历史小说兼及“弗拉戈莱塔”》，《巴尔扎克论文选》第105页

从配合着行动的情欲里，也就是说从现在的生活里、从过去的历史里，产生出戏剧。从混合着梦想的情欲里，则产生出纯然的诗。

当对过去的描绘流为科学的细节的时候，当对生活的描绘流为细致的分析的时候，那末，戏剧也就流为小说了。小说不是别的，而是有时由于思想、有时由于心灵而超出了舞台比例的戏剧。

〔法〕雨果《〈光与影集〉序》，《古典文艺理论译丛》第2册第140页

小说家的意图应该是怎样的?应该通过有趣的故事阐明一个有用的真理。

〔法〕雨果《论文学》第3页

一个小说家没有权利说出他对于人事的意见。在他创作之中，他应该模仿上帝，这就是说，制作，然而沉默。

〔法〕福楼拜《包法利夫人》第28页

如果昨日的小说家是选择和描述生活的巨变、灵魂和感情的激烈状态，今天的小说家则是描写处于常态的感情、灵魂和理智的发展。

〔法〕莫泊桑《小说》，《文艺理论译丛》1958年第3期第169页

今天，小说家最高的品格就是真实感。

〔法〕左拉《论小说》，《古典文艺理论译丛》第8册第122页

你要去描绘生活，首先就请如实地认识它，然后再传达出它的准确的印象。

〔法〕左拉《论小说》，《古典文艺理论译丛》第8册第123页

观察并不等于一切，还得要表现。这就是为什么除了真实感以外还要有作家的个人特色。一个伟大的小说家应该既有真实感也有个性表现。

〔法〕左拉《论小说》，《古典文艺理论译丛》第8册第124页

小说家是世上唯一能够保守心灵秘密而不致感到痛苦的人；他的隐情以化了装的形式出现。

〔法〕莫洛亚《艺术和生活》第12页

短篇小说是一篇以一个事件、一个场面、一件事情的突然转变为内容的叙述；长篇小说，则是表现在一连串的场面和各种不同的情形下某些性格特征的行为或变化的著作。

〔法〕莫洛亚《艺术和生活》第134页

我要求小说具有三个维向：叙述线向，社会背景线向，与造成作品立体感的深度。

〔法〕莫洛亚《艺术和生活》第243页

小说中的一切都是以人和人的个性为依据的。

〔法〕阿兰《优美艺术的体系》，《法国作家论文学》第96页

小说，和一切严肃的文学一样，要教导读者，并对他发生影响，但是影响不能是面对面的；作家要象生活显示给他的那样，把生活描绘给读者。他不能把自己对于生活的观念陈述在个别的注释里，而要直接告诉读者。

〔美〕加兰《破碎的偶像》，《美国作家论文学》第82页

我们的时代，是小说的时代。无论在哪一种艺术中，时代生活从来也没有得到如此充分的表现；22世纪的评论家们，在回顾我们的世纪时，在力图恢复我们的文明面貌时，为了发现我们的精神实质，他们将不会专注于画家、建筑师或戏剧作家的作品，而将注意小说家的创作。

〔美〕诺里斯《小说家的责任》，《美国作家论文学》第147页

各种艺术轮流地成为反映和表达某一时代思想的方式。

〔美〕诺里斯《小说家的责任》，《美国作家论文学》第146页

小说之所以重要，是因为它表现现代生活比建筑、比绘画、比诗歌、比音乐表现得更好。

〔美〕诺里斯《小说家的责任》，《美国作家论文学》第148页

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