关于【感情】的名言
我以为感情正烈的时候，不宜做诗，否则锋芒太露，能将“诗美”杀掉。
我用我的一切感情和思想来写童话，但是同时我也没有忘记成年人。当我在为孩子们写一篇故事的时候，我永远记住他们的父亲和母亲也会在旁边听。
〔丹麦〕安徒生，引自叶君健《安徒生童话全集·译者前言》，《海的女儿》第2页
如果一个诗人决心从事创作活动，那么，这就是意味着，有一股强大的力量，一种不可克服的情欲，在推动着他，驱策着他做这件事。这力量，这情欲，就是激情。
〔俄〕别林斯基《〈普希金作品集〉，第五篇论文》，《外国理论家、作家谈形象思维》第71页
感情是诗情天性的最主要的动力之一；没有感情，就没有诗人，也没有诗歌。
〔俄〕别林斯基《爱都华·古别尔诗集》，《外国理论家作家论形象思维》第74页
诗意、模仿、惊心动魄、有趣——这些因素在艺术作品中都可能看到，但是他们不可能用来代替艺术作品的主要特性：艺术家所体验过的感情。
〔俄〕列夫·托尔斯泰《艺术论》第113页
艺术的感染的深浅决定于下列三个条件：1)所传达的感情具有多大的独特性；2)这种感情的传达有多么清晰；3)艺术家真挚程度如何，换言之，艺术家自己体验他所传达的那种感情的力量如何。
〔俄〕列夫·托尔斯泰《艺术论》第151页
艺术家的真挚的程度对艺术感染力的大小的影响比什么都大。观众、听众和读者一旦感觉到艺术家自己也被自己的作品所感染，他的写作、歌唱和演奏是为了他自己，而不单是为了影响别人，那末艺术家的这种心情就感染了感受者。
〔俄〕列夫·托尔斯泰《艺术论》第151页
民间故事说真话，民歌唱真情。不过民间故事里的真话好比铁，在世界上流传久了就会生锈。……民歌里的真情好比黄金，永不生锈。
〔俄〕柯罗连科《林啸》，《俄国短篇小说集》第460页
诗不可缺少情感。这好比一种潜流，它不可抗拒地把读者吸引过去。
〔苏〕法捷耶夫《论作家的劳动》，《论写作》第169页
没有情感也就不存在真正的艺术。
〔德〕歌德，《世界文学》1963年3月号第67页
他们不看。
他们观察。
他们不摄影。
他们凭眼力。
他们不去创造瞬间即逝的火箭，而要表现经久不衰的激情。
〔德〕埃德施米特《创作中的表现主义》，《现代西方文论选》第151页
所以我们不管描写什么情绪，只要我们自愿地描写，我们的心灵总是在一种享受的状态中。
〔英〕渥兹渥斯《抒情歌谣集〉序言》，《十九世纪英国诗人论诗》第22页
各个民族最早的诗人，通常都由于现实事件所激起的热情而作诗；他们作诗很自然，而且同人们一样，他们的情感强烈，所以他们的言语很大胆，很富于比喻。
〔英〕渥兹渥斯《〈抒情歌谣集〉序言·附录》，《十九世纪英国诗人论诗》第28页
感情一经诗人流露，就引起来。
别人的共鸣；但诗人最善于说谎，
他变起颜色来就和染工的手一样。
〔英〕拜伦《唐璜》第280页
诗歌无非是激情的最雄辩的形式，能够赋于任何事物最生动的表现形式，不管它是快乐的或痛苦的，卑微的或高尚的，令人愉快的或苦恼的。
〔英〕赫士列特《泛论诗歌》，《古典文艺理论译丛》第1册第65页
诗人根本不注意不能打动自己感情的事物。
〔英〕哈代，《世界文学》1963年3月第67页
全部声音，全部颜色，全部形式，或者是因为它们的固有的力量，或者是由于源远流长的联想，会唤起一些难以用语言说明、然而却又是很精确的感情。
〔爱尔兰〕叶芝《诗歌的象征主义》，《现代西方文论选》第54页
一个人不可能把他没有体验过的情感写得那么生动，也只有根据自己的心灵才能把爱情的狂热这样地描绘出来。
〔法〕卢梭《忏悔录》第2部第675页
诗人只不过解放了被监禁在他灵魂中的感情。
〔法〕史达尔《论德国》，《西方文论选》下卷第137页
在热情的激昂中，灵魂的火焰才有足够的力量把造成天才的各种材料溶冶于一炉。
〔法〕司汤达《给路易·格芳赛的信》，《从文艺复兴到十九世纪资产阶级文学家有关人道主义人性论言论选辑》第351页
热情就是整个人类，没有热情，宗教、历史、小说、艺术都是无用的了。
〔法〕巴尔扎克《〈人间喜剧〉前言》，《文艺理论译丛》1957年第2册第11页
莎士比亚流向“可怕”。莎士比亚、埃斯库罗斯、但丁都是人类热情之巨流，这些巨流在它们的泉眼深处翻倒了眼泪的容器。
〔法〕雨果《莎士比亚的天才》，《古典文艺理论译丛》第3册第96页
一部分越是表达感情，它越是一部文学作品；因为文学的真正的使命就是使感情成为可见的东西。一部书越能表达重要的感情，它在文学史上的地位就越高；因为一个作家只有表达整个民族和整个时代的生存方式，才能在自己的周围招致整个时代和整个民族的共同感情。
〔法〕泰纳《〈英国文学史〉序言》，《西方文论选》下卷第241页
一首诗不应以美为满足，还须有魅力，要能按作者愿望左右读者的心灵。你自己先要笑，才能引起别人脸上的笑，同样，你自己得哭，才能在别人脸上引起哭的反应。
〔古罗马〕贺拉斯《诗艺》，《诗学 诗艺》第142页
那些巨大的激烈情感，如果没有理智的控制而任其为自己盲目、轻率的冲动所操纵，就会像一只没有了压仓石而飘流不定的船那样陷入危险。它们每每需要鞭子，但也需要缰绳。
〔古罗马〕郎加纳斯《论崇高》，《西方文论选》上卷第123页
没有任何东西像真情的流露得当那样能够导致崇高；这种真情如醉如狂，涌现出来，听来犹如神的声音。
〔古罗马〕郎加纳斯《论崇高》，《西方文论选》上卷第125页
我们亲临灾祸时，心中有一种自然倾向，要尽量哭一场，哀诉一番，可是理智把这种自然倾向镇压下去了。诗人要想餍足的正是这种自然倾向，这种感伤廦。
〔希腊〕柏拉图《理想国》，《西方文论选》上卷第39页
在哀悼里，在悲剧和喜剧里，不仅是在剧场里而且在人生中一切悲剧和喜剧里，还有在无数其它场合里，痛感都是和快感混合在一起的。
〔希腊〕柏拉图《斐列布斯篇》，《西方文论选》上卷第43页
被情感支配的人最能使人们相信他们的情感是真实的，因为人们都具有同样的天然倾向。唯有最真实的生气或忧愁的人，才能激起人们的愤怒和忧郁。
〔希腊〕亚里斯多德《诗学》，《诗学 诗艺》第56页
一般思维的指导原则仅仅是兴趣，因而只有和这种兴趣相适应的东西才会被人注意；科学思维的指导原则是在时间与空间中事物的联系，或某种规律的统一；诗的思维的指导原则往往是情绪或感受。
〔美〕桑塔雅纳《诗歌的基础和使命》，《美国作家论文学》第127页
诗人的艺术主要的是把足以激起感情的，互不相谋的客体进行剪辑，以增强感情的艺术，诗人能洞察事物间的真实联系，因为他带着强烈的感情详细观察过它们的基本联系。
〔美〕桑塔雅纳《诗歌的基础和使命》，《美国作家论文学》第127页
如果诗人自己没有为他的诗洒下热泪，那么，他的诗也就不会使读者洒下热泪。如果诗人没有被诗句的猝然出现而震动，诗句也就不会使读者震动。
〔美〕弗罗斯特《诗的运动》，《美国作家论文学》第154页
没有感情，可能成为诗歌的雕刻家，或诗歌的绘画家，但是不能成为诗人。
〔古〕何塞·马蒂《何塞·马蒂语录》，《世界文学》1962年3月号第93页
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