黄景仁《后观潮行》鉴赏
海风卷尽江头叶，沙岸千人万人立。怪底山川忽变容，又报天边海潮入。鸥飞艇乱行云停，江亦作势如相迎。鹅毛一白尚天际，倾耳已是风霆声。江流不合几回折，欲折涛头如折铁；一折平添百丈飞，浩浩长空舞晴雪。星驰电激望已遥，江塘十里随低高。此时万户同屏息，相见窗棂齐动摇。潮头障天天亦暮，苍茫欲望潮来处；前阵才平罗刹矶，后来又没西兴树。独客吊影行自愁，大地与身同一浮。乘槎未许到星阙，采药何年傍祖洲。赋罢观潮长太息，我尚输潮归即得。回首重城鼓角哀，半空纯作鱼龙色。
【原文作者】：黄景仁
【原文出处】：据光绪重刊本《两当轩全集》
【鉴赏】：
黄景仁(1749－1783)，字仲则，又字汉镛，自号鹿菲子，江苏武进人，清代乾隆时著名诗人。黄景仁四岁丧父，家境清贫，幼年好学，早有诗名。为家计，他四处奔波，曾入安徽学政朱筠幕，受器重。后多次应江南、顺天乡试，均未考中。乾隆四十一年，他在北京时，逢乾隆平定金川奏功，他随众士子献诗，得授武英殿书签官，后靠资助捐县丞，尚未获选，为债主所迫，乃西行想去西安依陕西巡抚毕沅。因穷病交加，于山西运城途中死去，年仅三十五岁。
黄景仁一生遭际悲惨，忧愤苦闷的心绪常借诗歌加以抒发，因而这也成为他诗歌中的一个主要内容。其实也反映了当时许多下层知识分子的共同心态。他平生最崇李白，诗作受其影响也最大。同时又能广纳百家之长，并善于创造，所以他的诗直抒胸臆，感情真挚，而且明快晓畅。时发警语，富有表现力，同时又意味隽永，因而终能自成一家，为时人和后人所赞誉。
《后观潮行》这首诗大约写于作者二十一岁时，因此前曾写有一首关于广陵潮有《观潮行》，所以此首就题名《后观潮行》。它写的是浙江潮。全诗重点是写海潮的迅猛威势及其极致处，转而抒发个人的身世感慨，透露出诗人一种迷惘苦闷的心绪。
开头四!句写千人万人在江头两岸候立，这时海风已把江边的树叶全卷走了。忽然间天地山川变色，就在这个时候传来海潮要来了的消息。这是写海潮到来之前先声夺人的气势。接下来四句，写海潮初现时的情景。海鸥停飞，小舟乱横，行云也好像止住了脚步，江的形状就像是作好了姿势来迎接海潮。当海潮还仅仅像一片白色的鹅毛出现在远远的天边时，耳边已闻风雷轰鸣了。待至潮头来到的时候，诗人甚至感到江势不该有这么多转折，因为这种转折要扭转潮势，就像是“折铁”一样艰难。事实也是，潮水每一到转折之处就平地突飞百丈之高，在浩浩晴空中就像雪花飞舞，真是奇观。一刹那间，潮水就如星驰电掣一样，跑向很远的前方去了，十里江水充满了高低起伏的浪潮。此时千家万户的人都屏住了呼吸，窗棂门户都在颤颤震动。由于潮头高耸得把天日都遮蔽了，天色也就像向暮了。这时回头再看看大潮经过的途中，江中一块名叫罗刹矶的石头刚被淹平，萧山县西兴镇的大树又被吞没。面对此自然界的巨大威势，一阵感慨突然袭上诗人心头，他孤独地对影伤怀，感到这世界上只有自己一个人承担所有的哀愁，同时又产生了大地与自身都不过是茫茫尘世的如梦“浮生”的伤感。他思量像神话传说中的人那样乘木排去仙人居住的地方又不可能，或者去神仙岛采长生不老之药吧，也遥遥无期。最后只有在写完这篇诗之后一声长叹：我还不能像潮水那样想回去就立即回去呢。这时回过头来听到城里报时的鼓角正声声哀伤，半空中正闪耀着鱼龙变幻的颜色。
这首诗起首不是写潮的本身，而是写它将要来时的情景：狂风大发，树叶尽落，山川变色，无数的人在等候。而当潮头还刚刚在天际出现时，眼前就已呈一片变态，在充耳的雷鸣声中，“鸥飞艇乱行云停”，显出了潮水到达前的巨大威势“江亦作势如相迎”，是用拟人化的手法写出紧张的气氛。经过这样八句的着意渲染，起到了先声夺人的作用。再接下来才写到潮水本身，但它不是一般地写它如何地汹涌澎湃，而是抓住浙江江势曲折的特点，写出潮水在被弯折的情况下“浩浩长空舞晴雪”的奇景，这就显出了浙江潮与其他潮水比如他曾经写过的广陵潮水不同，所以富有特色。而就在这个奇景满天的时刻，潮水已像“星驰电掣”般跑到好远好远的地方去了，对这种奇幻和急速的变化，诗人、众人都屏住呼吸，而本来不会动的窗户却一齐在颤动，这反常效应，有力地表现了潮水的威慑力量，而且十分生动。再进一步，作者又补写一笔潮水所经过的地方，巨石和高树都一概被吞没，这就更形象、具体地描绘出其威势之大之猛了。以上描写既生动多姿，又完全符合现场的客观情况，表现了作者观察事物之细和表现能力之强。再接下来六句是作者即景生情，抒发出对宇宙人生之感慨，这也是古代诗人常见的情怀。苏东坡的“赤壁怀古”就是很有代表性的例子，他曾因郁郁不得志而发出“人生如梦”的感叹。黄景仁虽然当时年纪尚轻，尚未经历过太多的人生挫折，但对现实情势给他这种人的巨大压力还是能敏锐地感觉出来的，因此他的“大地与身同一浮”的感叹，与对渺茫世外仙境的空幻追求也是可以理解的。它不仅是个人的悲伤，也是当时一部分知识分子的共有心态，很有其现实意义。
全诗的最后四句，前句写城头鼓角声，融情于景；后句写天空颜色，既写出潮水过后的特有景视，又反映了诗人变化不定的起伏心情，结束得很有力度，且有袅袅余韵。
总之，全诗写潮，气势奔放，有似太白；对景抒怀，上追东坡，在历代观潮诗中可称上乘。袁枚说他的“《观潮》七古冠钱塘”(《小仓山房诗文集·卷二十七》)，确是定评。