李清照《如梦令》鉴赏
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否?知否?应是绿肥红瘦。”
【原文作者】：李清照
【原文出处】：(据《校辑宋金元人词》本《漱玉词》)
【鉴赏】：
李清照(1084—约1151)，号易安居士，济南(今山东省济南市)人。著名学者李格非之女，与宰相赵挺之之子赵明诚结为伉俪。夫妇诗词互唱，共同研究书画金石。金兵南下，赵李夫妇在南方避乱，不久赵去世，李精神深受刺激，在杭州、金华一带过着颠沛流离凄凉愁苦的生活，最后在孤寂中与世长辞。工诗善文，其词以南渡为界，风格大变，后期词作更有社会意义，格调凄切低沉，正反映了词人身受的痛苦及其对当社会的深切感受。词作用语精工；造意用辞常有出奇制胜之处。本词是一首咏海棠的著名小令，它以清新流畅的语言描绘了一个闺中女子的生活细节，从而表现了作者的一种曲折含蓄的伤春情绪。
此词还有一个在争议的问题，即词中的“卷帘人”是谁?这涉及词的系年。说它是作者婚前所写，“卷帘人”当是侍婢；婚后所写，“卷帘人”则可能是其夫婿。
不管是侍婢也好，或夫婿也好，说此词表现了作者的伤春心情，却是无可争辩的。诚然，词的“口气宛然”(《古今词统》卷四)，写得十分含蓄，这种伤春心情并没有点破，一眼看去，也不知已到伤春时节。词中虽无交代时间的用语，但它的时令感很明晰，又很有层次。从首句“昨夜雨疏风骤”的氛围中人们会感到这雨已不是杜甫笔下的“润物细无声”的雨了，而是如她自己《点绛唇》中所说的“惜春春去，几点催花雨”。“绿肥红瘦”指的是海棠，而不是初春时节桃杏枝头的绿红更替。红杏出墙意味着春天的到来，“花褪残红青杏小”，是一种生机盎然的阳春景象，人们不至于为之叹息。待看到海棠的零落，人们的心绪就不一样了。李清照在《好事近》词中写道：“长记海棠开后，正伤春时节。”以此为旁证，说作者以海棠的“绿肥红瘦”曲折含蓄地表达了她的伤春情绪，是切合词意的。
这首词对时令的交代，不仅有层次，又紧紧扣住作者伤春的心情。“雨疏风骤”可理解成代指晚春。欧阳修《蝶恋花》里的“雨横风狂三月暮”，写的是同一季节，海棠的飘谢也正是这个时候。按花信风来说，春分一候海棠开了，每五日为候。春分后的下一个节气就是清明。海棠开了再过个把月便是初夏，这已是“开到荼蘼花事了”的节候了。这个“花事了”在古代诗词中几乎是伤春的代名词，不知有多少诗词作者为之慨叹惋惜：周权《晚春》诗“花事匆匆弹指顷，人家寒食雨天晴”；张炎《高阳台》“东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜……莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃”。他的《清平乐》则有“三月休听夜雨，如今不是催花”。惜花伤春是古代作家的一种思想寄托，其中往往包含了社会的、人生的深刻内容。像杜甫笔底的“一片花飞减却春，风飘万点正愁人”(《曲江诗》)，这绝不是无聊的闲愁。这首小词的思想内容尽管有限，但未必是“贵族妇女的感情”，“小家碧玉”和其他寻常百姓家的姑嫂也不乏多情善感者。
李清照的不少作品，近千年来一直没有得到应有的评价，这一首《如梦令》却赢得了不少知音者的一致赞许：“‘绿肥红瘦’此语甚新。”(胡仔语)“当时文士莫不击节称赏，未有能道之者。”(蒋一葵语)“‘绿肥红瘦’、‘宠柳娇花’，人工天巧，可称绝唱。”(王士祯语)这些赞赏之辞，虽然不尽是现代文学评论的用语，但其含意与今天对此词的公允评价并不相悖。还有些古人的评语，对今天理解这首小令，可能有一定隔膜。打个今人熟悉的比方：此词篇幅虽小，但却颇似西洋歌剧的咏叹调，极富抒情色彩并有戏剧性，所谓“短幅中藏无数曲折”(《蓼园词评》)是也。