柳永《雨霖铃》鉴赏
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说!
【原文作者】：柳永
【原文出处】：(据《疆村丛书》本《乐章集》)
【鉴赏】：
柳永生卒年不详，原名三变，字耆卿，福建崇安县人。仁宗景祐元年进士，官至屯田员外郎。一生仕途坎坷，常过着飘泊不定的游宦生活。通音律，以词著称，擅作慢词，对词的发展起着推动作用。著有《乐章集》。这首词是他离开汴京时与情人话别之作，历来为人爱赏。它不仅是柳永抒写别情的代表作之一，也是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。
词的上片，写临别时的情景。宋代，汴河两岸，多植垂柳，柳树多的地方，蝉也特别多。秋天一阵骤雨过后，汴河上送客处，周围都是蝉声。夏天的蝉鸣，是“雨后一蝉噪”(杜牧)，叫声响亮急促；秋蝉不同，因天寒无力，雨后声细欲断，凄凄切切，听了就令人有一种悲凉的情味。在这个时候，面对长亭，天色将晚，骤雨已住，船即将启行。虽未言别，但从长期积淀在词语中特有含义的暗示，已微露别意。凄切的蝉声，苍茫的暮色，送客的长亭，触动读者的艺术联想，为离别渲染了一种悲苦凄凉的气氛。
“都门帐饮无绪”两句，开始正面写离别。“都门”，点出送别的地点是在汴京城外。“帐饮”，用《别赋》“帐饮东都”语，言在郊外饯别。“无绪”，写临别时的心绪。因为离别的悲伤，饯别宴上没有心思饮酒，两人沉湎在离愁之中，留恋不舍。这时舟主，却因雨止催人上船出发了。“留恋”，是不忍别；“催发”，则是不得不别，主观意愿和客观情势发生了矛盾，这样就突现了不愿别而又不能不别的痛苦。“执手相看泪眼”两句，是具体刻画“留恋”的情状，进一步写离别的痛苦。这对情人紧握着手，泪眼相对，喉头梗塞，心头纵有千言万语，却一句也说不出来。这种情状是感情高度集中的一种表现，十分传神地表现出了他们极其复杂微妙的心态。以上这些是实写当时的情景，以下则是设想别后的情景。
“念去去，千里烟波”两句，以“念”字领起，“念”就是设想，这是无语时的心理活动。船启行时，正当黄昏，“烟波”、“暮霭”，是眼前所见之实景。而从汴河南下，“去去”即越走越远，则是古代的楚地。想起那一路上烟波无际，楚天辽阔，孤身一人四顾苍茫，就产生一种无比孤寂怅惘的心情。“烟波”、“暮霭”，分别用“千里”、“沉沉”加以形容，再缀以“楚天阔”，这两句中的地点暗暗在转换，时间暗暗在流动；由当前过渡到别后，把近景和远景连成一片，由实入虚，虚实并用，手法极为巧妙。同时“烟波”，浩渺迷茫；“暮霭”，黯淡模糊，也是借想象中的景象，表现了离愁黯淡和茫无边际，因情生景，借景寓情，表达离别的痛苦达到了高潮。话别至此已正面说尽，下片便着力写别后的相思之苦。
刘体仁在《七颂堂词绎》中说：“中调、长调转换处，不欲全脱，不欲明粘。”这首词的换头就很典型。过片推开一层，先作泛论：“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”自古以来多情的人就感伤别离，早在楚辞中就有“悲莫悲兮生别离”，江淹在《别赋》中也说：“黯然销魂者，惟别而已矣。”而自己比古人更甚一层，因为如今的“伤离”和“悲秋”又是紧密联系起来了，“悲哉，秋之为气也”，在清秋季节离别，就更倍增感伤了。作者把一时的个人的情况说成永恒的普遍规律，这不仅使诗句具有哲理性，耐人寻味，而且也是遥承首句，针线细密。
“今宵酒醒何处”两句，承接“念去去”，是对别后的推想，今夜酒醒的时候，想必已是拂晓，独自一人在孤舟上，所见惟有一钩残月，几株衰柳，晓风轻拂。诗人妙在不直接写醒来不见心爱的人，而是写景，景又不是实景，是悬想中的虚景，借景之凄清冷落写情，表达自己难言的怅惘和寂寥，这比直接表现更加富于艺术的感染力，所以才成为千古名句。
“此去经年”四句，是更深一层推想，由“今宵”想到别后长久的寂寞，这一去要经过一年后才能回来，彼此天各一方，即使有“良辰美景”，也因没有心情去欣赏而如同虚设，即使有许多风月情怀也无人共语了。离别时，“执手相看泪眼”，是千言万语说不出；如今是千种风情无处说，在对比中把离愁别恨表达得倍加痛楚，在感情发展的高潮中戛然结束全词，余恨无穷，余味不尽。
这首词以秋景写离别，全词从临别之时写到既别之后。上片写送别，所写之景多是实景，是借景抒情。下片悬想别后，所写之景，则多为虚景，是因情设景，但虽为虚景，却是实情，在作者是由实入虚，在读者则因虚见实。诗人突破了时间和空间的限制，虚实结合，借景把离别的愁恨表达得淋漓尽致。同时。诗人写景也极善点染。刘熙载在《艺概》(卷四)中说：“词有点有染，柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月’。上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句染之。点染之间不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣”。“点”是点缀景物，“染”为设色，反复涂抹。刘熙载是借画法论词，赞赏柳词先点出离别冷落，后用“杨柳岸”、“晓风”、“残月”三样景物来渲染“清秋节”、“伤离别”，寓情于景，表达了情。冯煦说柳永是“北宋巨手”，能“状难状之景，达难达之情”(《六十一家词选例言》)，这实非过誉。