王维《送元二使安西 冬晚对雪忆胡处士家》鉴赏
送元二使安西
渭城朝雨
轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人!
冬晚对雪忆胡处士家
寒更传晓箭，清镜览衰颜。隔牖风惊竹，开门雪满山。洒空深巷静，积素广庭闲。借问袁安舍，翛然尚闭关。
【原文作者】：王维
【原文出处】：中华书局校刊本《王右丞集笺注》卷七
【鉴赏】：
王维还给我们留下了抒写友情的诗篇，不乏佳构，这里选的两首，即为其中脍炙人口的篇章。
《送元二使安西》一诗，由于他运用了巧妙的艺术手法表达了浓郁深挚的感情，所以被谱成歌曲。首联两句，写送别友人的地点和景物。送行之地是渭城，在长安西北。诗人送友人元二远赴安西都护府，从长安一路送到渭城客舍，到了最后分手之地。送行的殷殷之情于此可见。早晨下过一阵细雨，润湿了地上的轻尘，空气洁净，令人神清气爽。客舍前后的柳树被雨水冲洗一新，柳色青青，绿意醉人。诗人不写友人前路的遥远、边地的荒凉，而用清新明朗的笔调描绘送行之地春光明媚的美景，正与心中的离情构成反差，衬出意念中的“春风不度玉门关”的塞外的荒寒、冷落。此时此地，此情此景，不免使行者、送者都生出留恋、怅惘之情，因为一出关外，就再没有这样美好的景物了。景物的明媚使人倍感友情的温暖，从而为次联的劝酒惜别作铺垫。这一手法与高适的《别董大》有异曲同工之妙，不过高适的诗意是先抑后扬，与此诗相反。其二是借景抒情。诗中的“柳”是离别的象征，是寄情的客体。低拂的柳枝使人想起《诗经·采薇》中“昔我往矣，杨柳依依”的意境，“柳”字又谐“留”字之音。“客舍”与“柳色”都唤起了、烘托了别情，自然地引出了后一联的内容。饯行之宴已将结束，诗人频频劝酒，行者已不胜酒力，但送行者还要“劝君更尽一杯酒”，千言万语道不尽惜别之意，只凝成最动人的一句：“西出阳关无故人。”因为阳关和玉门关都是汉唐时代与西域交通的门户，出了阳关就进入边地，从此要远离故乡友人孑然一身了，所以要殷勤劝告友人再干一杯，因为今后难得再聚首共饮，这最后一杯酒也就格外珍贵。离人相对，黯然伤别，这最后一杯酒、最后一句话，表达了无限的依依之情。诗人不说自己将与友人远别，只同情友人前途孤单、寂寞，再无故人相伴，把悱恻之情从另一个角度来写，就更使人回味不尽。这首诗在唐代就配乐演唱，成了离筵别席上的送行之歌，称为“阳关曲”、“阳关三叠”。至于“阳关三叠”之如何“三叠”，历来说法不一。据唐代诗人白居易“听唱阳关第四声”的诗句来看，唐代应是反复唱此诗的第四句“西出阳关无故人”，由此也可知此句在全诗抒情中的地位。
《冬晚对雪忆胡处士家》也是一首写友情的诗。但此诗虽写雪中怀人之情，却重在描写雪中山居环境的优美、闲静，也是一篇诗中有画的佳作。从诗题中“冬晚”和诗的首句“晓箭”来看，此诗写了一天的时间。首联写晨起揽镜。“寒更”二字，已透出寒意，“传晓箭”更说明这是一个寒冬的早晨。诗人揽镜自照，不禁为自己容颜的衰老而生感喟。颔联写山中雪景。这一联描写听觉和视觉的感受十分细腻。“隔牖风惊竹”，用一“惊”字写出风势之大、风声之响，为下文开门探看张本。“开门雪满山”，语浅意新，开得门来，眼前一亮，已是满山大雪。这是一个壮丽的银妆素裹的世界，是一个高洁而宁静的天地。“开门”与“雪满山”相连，流露出诗人面对千山万壑间雪花飞舞、群峰层林上一片银白的美景，油然而生惊喜和赞叹之情。颈联写深巷和广庭的闲静。出句写雪花纷飞，对句写白雪铺地。诗人欣赏的目光由大雪满山的野景转向山村的近景。山中居民本来不多，寒冬之时行人更少，因而风搅雪花漫天乱飞，衬托得深巷格外寂静。转回自己的院子，见白雪积素，倍觉闲雅。景物描写渲染出一片闲静的意趣。尾联写冬晚对雪怀人。雪下了一天，已是“城中增暮寒”的时分，诗人不由得想起友人胡处士的住家。友人家境清贫，在这大雪封门路断行人的寒冬，他的家是不是和袁安的居舍一样还关着门呢?“借问”一词表达了关切之情，但“翛然”一词，又把胡处士写成一个无所牵系的高士。因而这种关心并不很强烈，倒是更流露出诗人自己的高雅的情致。(相传王维的《袁安卧雪图》画的就是这样的意境。)此诗的精采之处全在中间描写雪景的两联。诗人很善于把握客观景物引起的审美主体的感受，准确地写出了他的精细的感觉和情绪，又能做到全篇情调的和谐统一。唐代殷璠评王维诗说：“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘，一字一句，皆出常境。”(《河岳英灵集》)以此印证这首《冬晚对雪忆胡处士家》，是很恰当的。