新昌调腔

出处：按学科分类—综合性图书 五洲传播出版社《中国辞典》第280页（617字）

新昌调腔是古老的戏曲声腔之一，它被认为是明代南戏“四大声腔”之一余姚腔的唯一遗音。

新昌调腔音乐可分为剧唱音乐和场面音乐两部分。剧唱音乐由文(唱辞)乐(唱腔)两者构成。调腔唱词严谨，曲牌丰富，如今尚存传统曲牌360多只。

调腔音乐的特色有三种：一为帮腔，二为叠板，三为干唱。

“帮腔”是演员在演唱时，唱腔的句尾则由后场帮唱或接唱，它既不是简单的“一唱众和”，更不是其他戏剧中常用的那种幕后合唱，而是根据剧中人的心理状态和典型环境，有规律、分层次地予以应和。常在每句唱词的句尾采用一字或数字的帮腔，或者迟一拍用不同旋律重复句尾几字；帮腔纯用人声，各句旋律有逐渐下滑的趋势。

令人惊奇的是，同样一句唱词，通过帮腔这一形式，能达到其他剧种所达不到的艺术效果。

调腔不用管弦伴奏，仅以打击乐配合演出，后因受昆曲和乱弹的影响，在少数折子戏中采用笛子和板胡伴奏。

调腔的伴奏乐队构成极为简单，仅由6人组成，负责鼓板、小锣等的演奏。

新昌调腔还有一个奇特的现象，就是没有曲谱。前辈老艺人积累了一整套简单的符号附注在古抄剧本的唱句之旁，形似蚯蚓，名曰“蚓号”，艺人见了就会根据注明的曲牌和不同的符号唱出特定的腔调。