倾向性张力

出处：按学科分类—文学 湖北人民出版社《文艺心理学大辞典》第444页（816字）

心理学家阿恩海姆解说视觉艺术中的似动现象的术语。

他在《艺术与视知觉》一书中指出：在绘画和雕塑中见到的运动，与在舞蹈和电影中见到的运动是极不相同的。在绘画和雕塑中既看不到由物理力驱动的动作，又看不到这些物理动作造成的幻觉，从中真正看到的仅仅是视觉形状向某些方向上的集聚或倾斜，它们传递的是一种事件，而不是一种存在。正如康定斯基所说，它们包含的是一种“具有倾向性的张力”。艺术家们认为，不动之动是艺术品的一种极为重要的性质。有如艾略特在诗歌《四重奏》中所写：“一个中国式的花瓶，虽然是静止的，但看上去却似乎在不断地运动着。”类似的现象在希腊雕塑的折摺中或巴洛克式建筑正面的漩涡饰中也可以见到。传统的联想说理论解释说，这种运动并不是在作品中直接看到的，而是观赏者在观看过程中把自己以往的经验加入到作品中去的。还有一种联想说较为雅致的解释，联想其实不是基于运动物体本身进行的，而是根据这些运动物体的形状、方向和亮度值进行的阿恩海姆认为，联想说理论作出的两种解释，基本上都忽视了对运动的知觉和对具有倾向性的张力的知觉是完全不同的两种知觉这一事实。

他指出，在任何情况下，刺激都不会造成一种静止的式样，只要光线刺激到达大脑的视觉中心，推力和拉力就会持续一阵子，最后产生出的相对稳定性不是别的，而是相互对抗的力达到的暂时平衡或动态平衡。人们在不动的式样中看到的“运动”或“具有倾向性的张力”，就是大脑在对知觉刺激进行组织时激起的生理活动的心理对应物。这种运动性质就是视觉经验的性质。张力是视知觉首先经验到的，而动觉并不是对张力的知觉中不可缺少的因素，它只能成为一种辅助性的加强因素，或是一种共鸣因素。

阿恩海姆还分析了巴罗克艺术风格中的比例，楔形、曲线形式，以及由倾斜、变形、频闪等产生的动感状态。他这样过于强调大脑组织的天生定律所引起的自然操作作用，忽视过去经验的作用，往往受到其他心理学派的批评。