前奏曲

出处：按学科分类—艺术 吉林教育出版社《东西方艺术辞典》第421页（337字）

序奏性乐章。

在肖邦及其后作曲家的创作中，则指自成起讫的单乐章钢琴曲。15、16世纪为管风琴、琉特琴和维古那琴写作的前奏曲均为即兴风格的自由曲。在意大利琉特琴曲称作塔斯塔；在西班牙则称塔涅。巴罗克时期一些组曲中的前奏曲继续这一风格。

这种作法持续到拉莫时代。肖邦的二十四首前奏曲在风格与钢琴技巧上虽然已属浪漫主义，但与巴赫的《四十八首》仍有共同之处，即都采用单主题作法，整套作品都用遍大小二十四调。后期的一些前奏曲虽不用全套调性顺序，但大体布局相同。约自1840年以来，许多作曲家写一段短小的管弦乐曲作为歌剧的前奏曲，而不用长大的序曲，音乐素材取自歌剧本身，如瓦格纳的《罗恩格林》和《特里斯坦与伊索尔德》以及威尔第的《茶花女》。