谭鑫培

出处：按学科分类—艺术 吉林教育出版社《东西方艺术辞典》第879页（1127字）

【生卒】：1847—1917

【介绍】：

近代京剧表演艺术家，工老生，亦演武生。

本名金福。艺名小叫天。其父也是演员，擅老旦，有“叫天”之称。谭鑫培幼年随父到北京，入金奎科班习艺，学老生。

出科后搭永胜奎班。因变声期倒呛，改演武生，曾在京东一带农村演出。

后返北京，长期参加程长庚主持的三庆班，演武生、武丑。程长庚对其十分器重，收为义子。

嗓音恢复后，又演老生。此间，他虚心向程长庚、余三胜、王九龄、卢胜奎等戏曲同行和先辈学习，博采众家之长。但这时仍以演武戏为主，所演长靠戏《挑滑车》、短打戏《神州擂》、箭衣戏《一箭仇》、武丑戏《五人义》以及《金钱豹》、《芭蕉扇》中孙悟空等，均受观众称赞。程长庚去世后，谭脱离三庆班，入孙菊仙所在的四喜班，不久自组同春班。

此时专演老生，并对老生唱腔进行改革，自成一派，人称“谭腔”，与当时的孙菊仙、汪桂芬并称“老生新三杰”。又得王瑶卿和琴师梅雨田的辅助，声誉渐出孙、汪之上，当时有“无腔不学谭”的说法。1900年以后，每每在北京、上海演出，均出现轰动，上海称其为“伶界大王”。1917年，广西军阀陆荣廷到京，北洋军阀热情接待，特办堂会邀请谭鑫培演出，他被迫演出《洪羊洞》，回家后心情抑郁，不久病逝。此人善于根据剧情体察角色个性，所演角色，无不惟妙惟肖；能将前辈艺人和其他戏曲、曲艺表演方法、腔调，吸收消化、融会贯通，使唱、做、念、打有机结合，自成一体；演唱之中，谭鑫培扬长避短，不取孙菊仙和汪桂芬的实大声宏、满宫满调的实力唱法，而用“云遮月”的嗓音，构成悠扬婉转、充满感情的风格；善于突破二二三、三三四的句法，运用衬字、虚字润腔，灵活地转变板眼，使演唱在平淡中见灵巧、玲珑活泼、变化多端；念白清晰流畅；武功根底坚实纯熟，无论演靠把戏、箭衣戏还是褶子戏，都能身手灵活洒脱、干净稳练，并在演《四郎探母》时的“吊毛”，演《战太平》时的“虎跳”，演《八大锤》时的“断臂”，演《李陵碑》时的卸甲丢盔等，显示出独到的武功功力。谭鑫培能演剧目甚多，其中有代表性的剧目有：《空城计》、《当锏卖马》、《李陵碑》、《击鼓骂曹》、《捉放曹》、《洪羊洞》、《桑园寄子》、《四郎探母》、《武家坡》、《汾河湾》、《定军山》、《战太平》、《连营寨》、《南阳关》、《珠帘寨》、《打渔杀家》、《八大锤》、《琼林宴》、《胭脂褶》、《南天门》、《坐楼杀惜》、《清风亭》、《战宛城》、《别母乱箭》等。

谭鑫培在京剧老生表演艺术上颇有开拓，影响深远，后来的京剧老生在表演艺术上多宗法于其，世称“谭派”。他在京剧艺术史中有继往开来之功。

现存百代公司灌制的谭鑫培唱腔资料唱片7张半和陈彦衡整理的《谭鑫培唱腔集》3册，收剧目10个。