蒙太奇理论

出处：按学科分类—艺术 吉林教育出版社《东西方艺术辞典》第831页（513字）

一般专指苏联学派的蒙太奇理论。

其代表人物是苏联早期的电影艺术家维尔托夫、库里肖夫、爱森斯坦和普多夫金等。他们对蒙太奇的看法各有所见，但其主要观点较为相近。认为镜头本身是中性的，在经过蒙太奇处理之后才能获得最后意义。通过蒙太奇手段将两个镜头对列、衔接之后，会产生第三种东西，一种新的质。因而认为演员在影片中无须进行过多表演，作出些简单的动作即可，关键的是要由导演通过蒙太奇句子实现一组镜头的意义。认为蒙太奇的基本功能是，可选取电影观察的最重要瞬间；可使叙述合乎逻辑、畅达整一；借助蒙太奇手段有节奏地组织镜头，可使之产生最大限度的激动人心的效果；电影所具备的灵活多样的蒙太奇手法，可比任何艺术更能接近最完善的思维方式，对生活现象的内在联系具有无比的揭示力和强大的表现力。苏联学派由于认为蒙太奇可为电影描绘的事物提供直接的思想评价的契机，使苏联的电影艺术家自觉运用蒙太奇的隐喻可能性，有力表现了先进的社会思想、塑造了鲜明的人民群众形象和社会斗争激情。但因他们早期过份强调蒙太奇的作用，导致了“蒙太奇就是一切”的错误结论，由此产生了“理性电影”主张，出现了电影创作中的某些概念化倾向。