创作论

出处：按学科分类—文学 湖北人民出版社《文艺心理学大辞典》第593页（532字）

文艺创作心理研究论文。

作者向培良。见《艺术通论》(商务印书馆1940年版)。

该文比较系统地分析了创作中的情绪积累与生活积累及其相互间的关系，强调作家的创作理想与创作态度对整个创作的影响。认为，在人类的各种富于创造性的活动中，艺术创造是最生动、最自由和最有影响力的，而艺术创造活动的本质，是把作家“自我”表现出来。

因此，“创作的全部问题”就是把作家内心中具有客观生活内涵的思想情绪表现出来。认为艺术创作的过程，是“情绪的养育”与“完成”。作者从对具体的生活对象的不断感知中，形成一定的情绪积累，而当进入创作过程时，“一切经验、回忆、理想都因行动而组织起来，使他的情绪，得到无限的活动”。该文指出，作者所要表达的情绪，一方面不能消极、低沉与怀旧，而应是充分面向未来，“凡有情绪”“无不期望未来”；另一方面“创作之最大欲求，不是发泄个人的苦闷”，“不是追求主观的享受”，而是“在远大的意义上，追求人类向上，一种永无终极的向前突进的力”。

艺术永远是“向未来的”和“为人类的”。该文把整个创作过程，表述为“情绪的积累”、“养育”、“升华”与“坦诚的表达”，从文艺的心理活动这个视角，较为深入地分析了文艺创作的内在机制与特征。