记忆意象

出处：按学科分类—文学 湖北人民出版社《文艺心理学大辞典》第314页（827字）

是指个体再现以前知觉过、现在不在场的事物的能力。

如果对原始形象的感知是鲜明、生动和深刻的，那么它就会保留在艺术家的记忆里成为记忆意象。记忆意象作为一种心理现实不必依赖原来事物的真实出现，但它是从知觉形象向记忆意象的转换。

这一转换对艺术创造意义重大，因为艺术创造与记忆意象的特点、功能有关。

记忆意象与知觉形象相比具有模糊性、易变性的特点。

如某人记忆中的母亲形象可能只是一个大致的轮廓，无论如何不如面对面看见母亲时那样真切清晰。同时，记忆意象又是易变的，它流动着、变化着，呈现出一种不稳定状态。

就清晰性、稳定性而言，它远远不如知觉形象，这是它的“弱点”。但对艺术创作而言，这一“弱点”又是一个极大的“优点”。因为正是在记忆意象的模糊性和易变性中蕴含了艺术创造的萌芽，其后审美想象的枝叶繁茂的大树都由此生发、成长。

可以说，正因为记忆意象的模糊性和易变性，使得它具有可塑性。实际上，艺术家头脑中呈现出来的种种记忆意象。都已经不是原来知觉形象的刻板的照抄照搬，它已经过了艺术家的自组织处理，即无意识的加工、修饰和润色。

如一个远离故乡的游子记忆中的故乡景物，作为不断变动着的记忆意象，就可能经过了主体情感的修饰。记忆意象受艺术家无意识的自组织处理，不仅表现在给原知觉形象着色上面，更重要的还表现在某个记忆意象与相关的其他意象的联系、融合上面。由于记忆意象已不完全是忠实的再现、复制，因而它已是一种超越力量、创新力量，正是它使艺术家可以不再消极地去适应现实，使艺术家在现实面前得到了某种程度的精神解放，这一点对艺术创造具有非常巨大的意义。记忆意象的种类很多。

一般地讲，感觉的种类有多少，记忆意象的种类也就有多少。比较重要的有三种：视觉意象、听觉意象、综合意象。

对艺术家来说，从事不同种类的艺术创作，其记忆意象占优势的情况也就不同。一般来说，画家的视觉意象占优势，音乐家的听觉意象占优势，文学家、戏剧家的综合意象占优势。