灵眼觑见

出处：按学科分类—文学 湖北人民出版社《文艺心理学大辞典》第305页（599字）

中国古代文艺心理学术语。

语见明末清初文论家金圣叹《第六才子书西厢记》批语：“文章最妙，是此一刻被灵眼觑见，便于此一刻放灵手捉住。盖于略前一刻亦不见，略后一刻便亦不见，恰恰不知何故，却于此一刻忽然觑见，若不捉住，便更寻不出。今《西厢记》若干文字，皆是作者于不知何一刻中，灵眼忽然觑见，便疾捉住，因而直传到如今。

”此处的“灵眼觑见”指主体在创作过程中闪现和捕捉的灵感。对戏曲创作本身而言，作家在创作过程中所创造的情节、环境、场面及人物形象常常使作家本人忘记自我，全心身融于戏剧情境之中。因此，这种创作氛围便时常触发灵感，而灵感一旦被作家迅速捕捉，并进入创作，那么，则成为作家最佳的创作心理状态。

灵感出现在作家创作心理的运行过程中，又为作家“灵手捉住”，并运用于现时创作，作家的创作情绪就会受到鼓动，心情欢快，处于一种既稳定又活泼，既昂扬又沉静的心理状态之中。对读者来说，阅读到这些灵感迸发出的文字，也会感到特别愉悦和佳妙，并同时感受到作品本身的美趣和作家创作时的审美快感的双重效果。

从戏曲创作的总体心理而言，灵眼觑见常常是在无意识、直觉的和超预计性的情况下偶然闪现的，具有偶然性、突发性、暂时性，即“前一刻亦不见”，“后一刻便亦不见”。作家若能迅速反应，“灵手捉住”，不仅可以引爆创作灵感，还会给戏曲创作融进无限的艺术韵味；若忽略过去，也就无从寻觅了。