遇之莫遏

出处：按学科分类—文学 湖北人民出版社《文艺心理学大辞典》第299页（772字）

指艺术灵感有“思难而败易”的特点，因而一旦灵感出现，应抓紧创作，不可因客观不利因素影响而使灵感消失。

语出宋代葛立方《韵语阳秋》：“诗之有思，卒然遇之而莫遏，有物败之则失之矣。故昔人言覃思、垂思、抒思之类，皆欲其思之来，而所谓乱思、荡思者，言败之者易也。郑綮诗思在灞桥风雪中驴子上，唐求诗所游历不出二百里，则所谓思者，岂寻常咫尺之间所能发哉!前辈论诗思多生于杳冥寂寞之境，而志意所如，往往出乎埃之外。苟能如是，于诗亦庶几矣。

小说载谢无逸问潘大临云：‘近日曾作诗否?’潘云：‘秋来日日是诗思。昨日捉笔得“满城风雨近重阳”之句，忽催租人至，令人意败，辄以此一句奉寄。

’亦可见思难而败易也。”又说：“大抵书画贵胸中无滞，小有所拘，则所谓神气者逝矣。”这里所说的“诗思”、“神气”类似于艺术佳构与灵感。葛立方认为，灵感出现不但具有突发性特征，往往“卒然遇之”，不期而至；而且具有脆弱性和不稳定性特征，“小有所拘”，便稍纵即逝，“可见思难而败易也”。

这种观点具有文艺心理学意义。由于灵感的爆发同潜意识活动相关，因而它的出现具有非自觉性特征。

由于潜意识活动缺乏意志的推动和意识的控制，灵感的火花也就往往显得十分微弱，稍有不利因素影响，就会“熄灭”。潘大临灵感出现只写一句诗，便被收租人打断，正是此种现象。葛立方认为，灵感出现虽难以预料，但可以通过创造条件，促使其出现。

“诗思在灞桥风雪中驴子上”，说明促使灵感出现的条件在于诗人必须投身生活，丰富阅历，积累体验。

若只在“咫尺之间”，闭门觅句，不会有“诗思”出现。葛立方还认为，灵感出现同诗人的心理状态相关，“诗思多生于杳冥寂寞之境”，诗人“贵胸中无滞”。这是指诗人排除种种不利干扰因素之后的轻松宁静心理状态，这种心理状态有利于潜意识活动，因而也有利于灵感出现。