作品四层面说

出处：按学科分类—文学 湖北人民出版社《文艺心理学大辞典》第169页（653字）

指波兰学者罗曼·英伽登在《文学的艺术作品》一书中提出的文学作品是多层次结构的理论。

英伽登的理论认为，文学作品是由几个不同层次构成的一种整体结构，这些个别层次之间的不同不仅在于构成各个层次的特有素材不同而表现出特有属性，还在于每一层次对于其他层次以及整个作品结构所起的作用也不相同。但是，不管每个层次的素材多么不同，文学作品都不是一个松散的由个别成分偶然拼凑起来的东西，而是一个有机的整体结构，其一致性恰好就建立在个别层次的独特性上。

据此，英伽登将文学作品从结构上分为四个层次：①字音和更高级的语音组合层次；②不同等级的意义单元层次；③图式化观相层次；④再现的客体层次。语音层次为文学作品的其他层次，特别是意义层次，提供了物质基础，使读者直接领会字音所负载的意义。语音层次对文学作品的构成和感受都是不可缺少的。意义层次在构成文学作品其他层次上起着决定性的作用，是整个文学作品和第三、四两层赖以存在的基础。

“再现的客体”指显示在作品中的人、事、物，它只具有实在的外貌，并不能独立地存在于实在的时间与空间之中，是意向性的，与实在的客体不同。“图式化观相”主要涉及到再现的客体或事态的具体化。

读者在阅读文学作品时把那些观相化图式加以具体化，再把以前感知的具体观相内容“填充”进去。“观相”是一种观念化的东西，是被我们知觉的客体的显示方式，是我们对于某种观相的不同感知的“图式”，是我们实际感知到的一种某体观相内容所包含的全部要素，它“超越”被感知的客体和感知本身。