视觉快感与叙事性电影

出处：按学科分类—文学 湖北人民出版社《文艺心理学大辞典》第704页（952字）

电影理论论着。作者劳拉·穆尔维是美国电影理论家、着名的女权主义者。她在1977年与前夫合摄的《史芬克斯之谜》，就是一部非主流意识形态的女权电影。该论着原为她1973年春提交给麦迪森的维斯康辛大学法文系的一篇论文，后作了一些修改于1975年刊登在英国《银幕》杂志的秋季号上。当即传诵为女权电影理论的经典着作。本文1986年由周传基译成中文，发表于《影视文化》第一辑。作者运用雅克·拉康的精神分析理论作为方法论基础，她以批判的观点对好莱坞经典电影模式进行了解构式的视觉形式的分析，认为“好莱坞电影的魔力来自于它对于观众的视觉快感的那种技巧娴熟和令人心满意足的控制和运用”。好莱坞电影是男性世界模式中的典范形式：女人的形象，作为供男人看(主动的)的素材(被动的)，这构成观众视觉快感之源。作者指出，在好莱坞电影中，女性被固定在传统的裸露癖的角色当中，女性的表象被编成一种色情符码，构成一种色情奇观；如陈规旧套的大腿特写(玛琳·黛德丽的)或脸部特写(嘉宝的)在好莱坞影片的叙事中加进了色情主义的模式。电影的编码利用作为控制时间维度的电影(剪辑、叙事)和作为空间维度的电影(距离的变化、剪辑)之间的张力，创造了一种目光，一个世界和一个对象，也即创造了一个按欲望剪裁的幻觉。作者虽然批判了好莱坞电影中女性形象的不真实，但她却重点分析了电影的内部构成过程，以及电影与观影者的心理关系。她进而指出，美丽的幻觉之所以能在观众脑海中产生，是因为依赖于人的潜在的心理因素和文化因素，而心理因素是实际支撑着电影的特殊魅力的机制，昏暗的电影院在观众中造成的隔绝感是这种机制发挥的理想环境，让观众如同经历梦幻一样，明显地体验到潜意识所带来的骚乱。作者还集合了弗洛伊德和拉康关于性心理的分析理论，分析了女性观众也与男性观众一样从好莱坞影片中获得视觉快感的原因。这是因为在男性社会秩序中的女性，也被改造并接受了男性世界的无意识、语言和观念，她们同样站在男性秩序上看待自身。于是，便使女性产生了这样的心理：女性的被看也成了一种快感，女性观众在她同类的被看中同样获得视觉快感。所以，对好莱坞影片叙事形态的分析看，其以男性主角的眼光来引导观众的形态，恰与现实的男性世界模式的语言和秩序相吻合。