梅拉赫

出处：按学科分类—文学 湖北人民出版社《文艺心理学大辞典》第699页（931字）

【生卒】：1909—1987

前苏联文艺心理学家。他非常重视苏联文艺心理学的发展并为之做出重大贡献，20世纪60年代以来他开创和领导了苏联的艺术创作综合研究。他着有《作为创作过程的普希金艺术思维》(1962)，后来又主编《艺术和科学创作》(1972)、《艺术创作过程心理学》(1980)、《艺术创作：综合研究问题》(1982、1983)等论文集，着有《在科学和艺术的交接点上》(1971)、《创作过程和艺术接受》(1985)等专着。《创作过程和艺术接受》(综合方法：经验、探索和远景)这部专着是梅拉赫从事文艺心理学研究和艺术创作综合研究带总结性的成果，它体现了前苏联在20世纪80年代艺术创作综合研究和文艺心理学研究的新水平。该专着内容丰富，主要包括三个部分：一是“猜透‘创作奥秘’的综合方法”，论述艺术创作综合研究的方法和原则，是全书方法论的基础。二是“从构思到完成作品”，论述创作过程和作家艺术思维问题。三是“艺术接受：任务和经验”，论述读者、观众和听众的艺术接受，提出艺术接受类型等问题。他力求从综合分析的角度，从不同学科相互影响和相互作用的角度，来研究创作过程和艺术接受问题。同时，理论问题的研究又是同分析来自创作实践的事实材料相结合的。他在论述“艺术思维和创作实践”时，具体分析了普希金、陀思妥耶夫斯基和契诃夫的创作实践所体现出的艺术思维的特征，指出要善于从总体上、从发展上和从矛盾斗争的角度来把握作家艺术思维的特征，并且别开生面地运用系统方法研究艺术思维，提出艺术思维类型学问题。他指出每个作家的创作意识中存在不同的思维因素：概念的和形象的因素，直觉的和幻想的因素，语言逻辑的、视觉的、情感记忆的因素。这些因素在不同作家那里按照不同方式连结起来，形成独特的联系，而且具有系统性。正是这种独特的系统性决定每个作家的个性特征，并体现在创作过程之中。他认为可以根据在艺术家艺术思维中是理性思维占优势还是具体感性思维占优势，将艺术思维类型相对地划分为三种类型：理性型，即理性逻辑思维强于具体感性思维；主观表现型，即情感色彩浓重，分析和概括相对薄弱；艺术分析型，即具体感性因素和分析因素相结合，思想和形象相结合。