弗赖

出处：按学科分类—文学 湖北人民出版社《文艺心理学大辞典》第653页（729字）

【生卒】：1866—1934

英国画家、美学家。他以印象主义绘画为依据，提出了自己的美学主张和理论，主要着作有《视象与构图》、《艺术家和心理分析》、《变形》、《塞尚》等。他从画家角度去审视艺术，认为艺术不是对现实生活的摹仿，而是“想象生活”的表现。人们能够看到绘画的各种要素，如韵律、块面、空间、明暗度、色彩都与我们的肉体生存的基本条件相联系。造型艺术之所以能够唤起我们的情感，是利用某种东西对我们某些基本的身体需要暗示；艺术家只有将纯粹的感觉变为由感觉唤起的情感即审美情感时，艺术才能获得新的价值。他以儿童画为例：“如果让儿童们自己作画，我相信，他们决不会复制他们所看见的，决不会像我们所说的那样‘取自自然’，而是以可爱的直率和真挚，表现内心的各种形象，这些形象组成了他们自己的想象生活。”他主张艺术创作和艺术欣赏都必须持无利害的纯观照态度，远离实际功用，远离伦理：“艺术一旦远离想象生活而与现实生活挂起钩来，它就被实利的、道德的等其他非审美因素所干扰，它也就不再是艺术了。”要使想象生活变成艺术，首先必须使构图的情感要素如线条、块面、空间、明暗度、色彩等等多样化。这些可以取自然形式，但不是为了再现自然，而是为了表达情感。其次要使这多样的形式组合共同显示出统一的秩序。艺术家的“想象生活”表现在对艺术的欣赏过程中。艺术欣赏的实质是对艺术情感形式的欣赏，这时的审美应表现为审美情感与生活情感的相分离。所以艺术的最大功用是培养人的知觉能力，提高人对情感形式的感知能力。由于弗赖反对艺术摹仿现实，自然而然也就主张用“想象生活”去衡量现实生活，寻找本性最完整表现的艺术。这也是他致力介绍印象派画家，推崇塞尚的原因。