含蓄

出处：按学科分类—文学 湖北人民出版社《文艺心理学大辞典》第371页（581字）

指作者对要说的意思不直接说出或不完全说尽，而用隐约委婉的话曲折地表达，或者隐含在形象之中让读者去品味思索，即所谓“言近旨远”，“言有尽而意无穷”。有时这就是整个作品的主要特色，也就形成了含蓄的艺术风格。作为一种风格，它与直露、浮浅相对，其特征是含而不露，意在言外；言尽意余，欲露还藏。例如司空图《二十四诗品》对含蓄作了如下描述：“不着一字，尽得风流。语不涉难，已不堪忧。是有真宰，与之沉浮。如渌满酒，花时返秋。悠悠空尘，忽忽海沤。浅深聚散，万取一收。”郭绍虞《诗品集解》引翁方纲《神韵论》说：“不着一字正是谓涵盖万有。”这就是“含蓄”。在创作心理过程中，诗人必须有一种“召唤意识”，在构建诗的意境时，要运用各种手段强化诱导读者丰富联想的因素。这些因素须有这样的特点：事物间的相互联系是独特的而又合理的，其中蕴含着耐人寻味的深意或真挚的情感。在语言上要求其所指与能指超越自身，在原有的能指与所指的基础上形成新的所指，包含极其丰富的审美联想的多义性。因此含蓄一般善于表现较为隐深、复杂的情思，尤其是那些欲语还休、半吞半吐，不便直接明确表达的情愫，因此又是一种独特的修辞效应。含蓄与委婉相近，但又不同。委婉多是由此及彼的表层联系的表达，而含蓄重在由表及里，由显至隐，由浅入深，其可提供的想象更丰富而难确定，故更为深邃。