投射

出处：按学科分类—文学 湖北人民出版社《文艺心理学大辞典》第337页（912字）

文艺心理学术语。英国美学家冈布里奇在《艺术与幻觉》中指出：“我们说将一个熟悉的脸的形式‘投射’到一辆汽车的构型上，正如同将一个熟悉的形象投射到一片模模糊糊相似的云的形状上一样。”他把这种心理活动和心理过程称为视知觉的“形象投射”，即知觉将观念中的形象移入随机的、模糊的、不确定的形状中而使之具象化的一种心理倾向。文艺复兴时期的艺术大师达·芬奇曾提出过这样的见解：一堵墙上溅上的污泥可以激发想象力。到本世纪初，瑞士精神病学家罗尔沙赫发明了以他命名的“罗尔沙赫测试法”，才更科学地发现了这种想象力的激发在个性评定中的价值。在这种测试中，一个标准的墨迹可以被解释为一只蝙蝠或一只蝴蝶。罗尔沙赫强调，在普通知觉对各种印象进行分析和整理的心理过程中，对这种现象所作出的解释与“投射”所作的解释之间只有程度上的区别。在冈布里奇那里，这一论说更多用来研究艺术问题。他还列举各民族对星座形象命名为例说明这一见解，它可确证核实对相似性的偶然发现在原始人心理中所具有的重要意义。人们“投射”到夜空中的形象，把天空中的分散的发光点称为一个个动物，于是便有了白羊座、天蝎座等等名字。进而冈布里奇把这种“形象投射”视为形象制作中必不可少的心理基础，并认为它是知觉由潜意识支配对刺激进行主动反应的能力。据此，他提出了一个命题“制作先于匹配”，即可作这样的阐释：从历史发展的宏观过程考察，通过形象投射对预成图式的建构，才可能有模仿或再现的艺术的产生；而从形象制作的具体过程考察，总是从经验、图式出发进行形象投射，再参照视觉刺激对之进行调整、修正，达到与对象外貌的匹配。另外，他还认为幻觉主义艺术中“幻觉”效果的产生，也与投射的心理活动相关联。由于想象力、投射活动的超前，有助于产生某种艺术“幻觉”的期待或预觉的完成。他还进一步提出，要建立投射机制以达到幻觉主义艺术效果需要两个条件：一是观者的熟悉性，即指对知觉投射、期待所赖以为基础的图式的熟悉；二是为观者提供一个投射或想象的区域。这样才会产生幻觉主义的审美快感。总之，冈布里奇用“投射”说来解释一些艺术现象，无疑是文艺心理学中的一个重要的有影响的见解。