色调对比说

出处：按学科分类—文学 湖北人民出版社《文艺心理学大辞典》第170页（931字）

美国当代艺术家、美学家卡·M·布鲁墨在《视觉原理》一书中提出的、关于色彩知觉的一系列概念。这是各种色彩对比后在心理感知方面的种种现象与规律。分“延续对比”、“同步对比”、“边界对比”、“轮廓对比”、“颤动”、“黑白中的色彩”、“透明”、“视幻调合”等。延续对比：一种强烈的色彩在后像效应中，此刺激撤消后会出现补色，因为这种补色的相反感受是在原色彩刺激的知觉后出现的，故称延续对比。同步对比：补色作用不像在延续对比中在刺激色之后产生，而是在观察刺激色的同时产生一种微妙的相反的感觉。如在绿色背景里的灰色小圆圈显出微微的粉红，蓝色映衬下的橙色就如同红色；反过来，红色把蓝色衬托得显出了绿盈盈的颜色。它的规律是：对色彩的知觉受到围住该色的互补色色相和明度的直接影响；鲜而浓的颜色比淡、暗的混合色所受的影响小，小片色彩比大片色彩更容易受感觉的影响。边界对比：每条色带在靠深色的边缘处明亮，在与淡色交邻的边缘黯淡，看的时间越长，这一作用越明显。轮廓对比：通过一个简单、柔和而又分明的轮廓，而能产生一个鲜艳、明亮的幻觉。这种效应往往在几千年前的东方绘画以及陶器画上用来加强月亮、白雪覆盖的山岭等明亮夺目形象的效果。颤动：颤动的视觉活动总是戏剧性地出现在色相是互补或几乎互补、纯度和明度又几乎差不多的情况下；视幻觉在色带的边缘或轮廓处出现，若有许多边和棱的色带出现时，颤动效应尤为强烈。黑白中的色彩：任何黑白相等的图形转动或运动起来，就能看到色彩；有如在黑白电视上，也许能看到一些粉红色、淡蓝色的影子(赫林认为，这种色彩感觉可能是由于黑白感觉元牵动了邻近的色彩感受元而引起的兴奋——这是因为连续而又迅速活动的形象穿过视网膜而造成的)。透明：三种颜色放在一起，中间的一种颜色呈现两边两种颜色混合起来的颜色，这中间部分会被当成是两边透明颜色的交叉重叠。视幻调合：处于远距离的小块颜色互相混合成一片，看起来不再是单独的一块块颜色，倒像是调合起来的颜色；它不是色素的调合，是出现在眼中的色彩混合。19世纪法国新印象主义(点彩派)的画家在艺术实践中便努力追求这一效果。上述八种色彩知觉现象，既是心理现象，又是艺术技巧，还是艺术色彩效果。